Je suis un accro aux films d'horreur sans honte. Bons films d'horreur, mauvais films d'horreur, films d'horreur des années 1970 avec des intrigues à peine cohérentes et des dialogues invraisemblables, je les aime tous. Si c'est effrayant, sanglant ou effrayant, je l'ai probablement vu, ce qui signifie qu'une certaine désensibilisation s'est installée. J'ai parcouru un long chemin depuis le jeune de 15 ans qui a dû dormir avec les lumières allumées et les miroirs couverts après avoir regardé L'anneau . J'ai un sixième sens pour anticiper les peurs du saut. Je suis cette personne ennuyeuse qui appellera un rebondissement quelques secondes avant qu'il ne se produise ( … et la porte du placard s'ouvre, l'ombre se reflète dans la fenêtre, oui, elle va descendre au sous-sol. Bien sûr qu'elle l'est. Bien fait.) Tout ça pour dire : je suis difficile à effrayer.
C'est délicat d'être une passionnée d'horreur et une féministe. Malgré le fait que le genre ait été lancé par des femmes, il est rare de nos jours de voir un film d'horreur avec un personnage féminin bien équilibré. Les films d'horreur regorgent de tropes régressifs (souvent carrément misogynes) qui relèguent les femmes au rang de demoiselles, de sorcières et de spectres vengeurs. Il existe un lien étroit entre le sexe et l'horreur, et lorsque des femmes apparaissent à l'écran, leur présence se résume généralement à la topographie de leur corps - démembré ou complet - souvent sous l'emprise d'un monstre sadique et destructeur. Je me retrouve souvent à m'excuser pour mon amour de l'horreur, essayant désespérément de justifier Pourquoi ces films sont bons.
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Police? Aider! Je pense que je pourrais être un trope !
je n'ai pas à me justifier La maison de la rue des Pins . Non seulement cela m'a fait rester éveillé jusqu'au lever du soleil avec une fréquence cardiaque élevée, sautant à chaque grincement et gémissement de la maison, mais il y avait aussi une protagoniste féminine qui a passé tout le film à se battre pour l'agence sur sa vie et son corps— sans pour autant accidentellement exprès portant ses seins nus au monde. Et c'est vraiment un bon film, de la direction à la conception sonore en passant par les performances exceptionnelles de la distribution.
Les futurs parents Jennifer (Emily Goss) et Luke (Taylor Bottles) retournent dans la ville natale de Jennifer dans la campagne du Kansas pour se rapprocher de sa mère après que Jennifer souffre d'une dépression nerveuse. Comme prévu, ils emménagent dans une maison historique effrayante qui commence bientôt à terroriser Jennifer. Les boîtes bougent toutes seules, la porte du placard s'ouvre et se ferme toute seule, et dans une scène particulièrement troublante, un coup fort et répété vient de la porte d'entrée même s'il n'y a personne à l'extérieur. Comme si cela n'était pas assez bouleversant, la mère autoritaire de Jennifer et son mari bien intentionné mais généralement absent (dont aucun n'a été témoin des événements étranges) semblent tous les deux penser que Jennifer va simplement fou de nouveau .
Désolé, chérie, je pense que tu es peut-être un peu trop folle pour marcher seule dans ce couloir bien éclairé.
Je pensais savoir dans quoi je m'embarquais La maison de la rue des Pins. L'affiche du film ressemble assez à tous les autres films de maison hantée que vous ayez jamais vus; The Conjuring, House on Haunted Hill, The Amityville Horror - la maison effrayante est effrayante, il y aura probablement des fantômes, quelqu'un mourra violemment, faites mousser, rincez, répétez. J'y suis allé en supposant que ce serait une pièce de genre standard avec un petit budget qui, au moins, l'obligerait à faire preuve d'un peu de créativité avec sa terreur (CGI est cher). Ce que j'ai eu à la place, c'était 111 minutes de l'expérience cinématographique la plus tendue de ma vie, avec des peurs qui se sont intensifiées rapidement et se sont superposées pour créer une anxiété fébrile qui n'a jamais vraiment éclaté.
La maison de la rue des Pins s'appuie sur des tropes de genre, en quelque sorte. Les jumeaux Austin et Aaron Keeling, scénaristes et réalisateurs pour la première fois, et l'écrivain Natalie Jones ont décrit le film comme une lettre d'amour au genre de l'horreur. Ils ont vu tous les films de maison hantée du marché, et vous pouvez le dire. THOPS joue avec son public en le plaçant dans un cadre familier, puis en lui arrachant le tapis sous ses pieds. Nous étions extrêmement conscients des tropes des films d'horreur et des maisons hantées, et nous voulions les utiliser autant que possible afin de pouvoir les secouer un peu, le THOPS l'équipage m'a dit dans une interview. Eh bien, mission accomplie, les amis.
Rien à voir ici. Juste une maison effrayante ordinaire. Avancer.
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Le bouleversement principal est le personnage de Jennifer elle-même, l'un des rôles principaux féminins les plus complets et les plus crédibles que j'ai vus dans un film d'horreur. Tout au long du film, le public est étroitement lié au POV de Jenny; dans une première scène, la caméra tient un gros plan inconfortable sur elle alors qu'elle commence à avoir une crise de panique lors de sa propre pendaison de crémaillère. Le son étouffe et s'amortit comme si elle était maintenue sous l'eau, et nous la regardons lutter pour respirer et se calmer. Pour tous ceux qui ont déjà vécu une anxiété intense, cette scène est difficile à regarder.
Nous savons d'emblée que Jenny est troublée, qu'elle est au mieux ambivalente à propos de sa grossesse, qu'elle déteste sa mère, et qu'elle l'a très certainement fait. ne pas veulent déménager au Kansas. Ici, les cinéastes ont résisté à la tentation de faire de Jenny un personnage à une seule note – la figure maternelle douce et gentille ou la harpie à la tête dure. Elle est accessible parce qu'elle est humaine ; elle a peur avant même de mettre les pieds dans la maison - peur d'être mère, peut-être même peur de grandir. Il y a certaines qualités dans son personnage que nous tenions absolument à inclure afin de la faire ressembler à un être humain plus nuancé et complexe, le THOPS dit l'équipage. C'était un autre cas de subversion des tropes. Dans la plupart des films de maison hantée où un personnage est enceinte (comme Jennifer) ou a des enfants, l'objectif du personnage finit presque toujours par être de protéger les enfants. Pour sauver les enfants, pour garder la famille à l'abri du mal… Nous voulions subvertir la protection des thèmes familiaux de nombreux films de maisons hantées en faisant en sorte que Jennifer se préoccupe davantage de ses propres désirs et de sa sécurité que de ceux de son enfant à naître.
Si vous avez déjà crié à la télévision en regardant un film d'horreur, alors Jennifer est la protagoniste de vos rêves. Elle fait tout correctement. Elle ne doute jamais d'elle-même. Elle informe son mari des événements surnaturels étranges presque immédiatement et continue de rapporter les choses étranges qu'elle vit même lorsqu'elle rencontre une incrédulité sévère. Au fur et à mesure que l'histoire se déroule et que la présence fantomatique s'intensifie (il y a une scène particulièrement horrible qui se déroule sous une douche, où une main familière mais incorporelle tâtonne le ventre distendu et enceinte de Jenny), nous apprenons que Jenny n'est peut-être pas une narratrice totalement fiable. Pourtant, il est impossible de ne pas s'enraciner pour elle, même lorsque son esprit semble s'effondrer; à chaque tournant, les tentatives de Jenny pour obtenir de l'aide et du soutien sont anéanties. Les cinéastes passent par les mouvements attendus en déployant le meilleur ami, le psychique, le voisin bien intentionné et même certains jumeaux effrayants et muets, mais personne n'a de réponse pour elle à part, essentiellement, pour s'en remettre.
Titres alternatifs pour ce film : Gaslighting : the Movie !
THOPS anéantit les attentes d'un certain nombre d'autres manières passionnantes. La plupart des frayeurs se produisent pendant la journée, et l'absence est utilisée efficacement pour attiser la terreur plutôt que de donner un nom et un visage à tout ce qui se cache dans la maison de Jenny. Nous avons vraiment l'impression que de nombreux films d'horreur perdent leur valeur effrayante lorsqu'ils commencent à se charger d'énormes séquences CGI et d'effets spéciaux fous, m'a dit l'équipe. [Ces films] perdent tellement de valeur effrayante une fois qu'ils vous disent exactement ce qui se passe et qui est le méchant… nous croyons vraiment au pouvoir de l'absence pour créer du suspense.
A cet égard, THOPS a plus en commun avec les œuvres classiques de la littérature d'horreur qu'avec les festivals de frayeur génériques. L'équipe s'est inspirée de livres comme celui de Shirley Jackson La hantise de Hill House et Ira Levin Le bébé de romarin . La maison elle-même est positionnée comme l'antagoniste principal, s'inspirant de l'horreur gothique primitive comme celle d'Edgar Allan Poe La chute de la maison Usher . Le public n'est jamais autorisé à se sentir en sécurité et le film génère de l'horreur en refusant obstinément de fournir des réponses ou des solutions rapides. Nous ne fournissons pas de réponses claires aux événements surnaturels, car ce n'est tout simplement pas réaliste pour nous de le faire, m'a dit l'équipage. Parfois, il n'y a pas de réponses, et parfois c'est ce que nous ne pouvons pas expliquer qui est le plus effrayant.
THOPS a sa première à LA le 19 novembreeau Laemmle's Music Hall 3. Vous pouvez acheter des billets en ligne et garder un œil sur leur site officiel pour les projections à venir dans votre ville.
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Kia Groom est une écrivaine, éditrice et éditrice australienne résidant actuellement à la Nouvelle-Orléans, en Louisiane. Elle a publié de nombreux essais, poèmes et nouvelles et dirige le magazine littéraire intersectionnel Pittoresque . Vous pouvez la retrouver sur twitter @whodreamedit et sur son site internet, kiagroom.com .
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