The Adventure Zone prouve qu'écouter la critique est le moyen d'améliorer la représentation, pas de l'éviter

L'une des plus grandes craintes d'un écrivain, à moins qu'il ne soit un énorme connard, est que ce qu'il fait finira par faire plus de mal que de bien dans le monde. Cette peur est la plus forte lorsqu'il s'agit d'écrire sur et pour les communautés marginalisées. Il est facile d'écrire un personnage ou un scénario centré sur les problèmes des groupes marginalisés avec les meilleures intentions et de se retrouver avec un gâchis total. Ce résultat potentiel peut amener les créateurs à se demander s'il vaut la peine d'écrire sur ces sujets s'ils pourraient finir par blesser les gens.

Il est important de parler de mauvaise représentation pour répondre à cette question, et il est important d'avoir un exemple sur lequel se concentrer. Un maximum de plaisir La Zone Aventure, un podcast de jeu de rôle hébergé par les frères McElroy (Justin, Travis et Griffin, également à l'origine du hit Mon frère, mon frère et moi podcast) et leur père, vient de terminer sa première campagne il y a quelques mois. Ce spectacle s'est développé au point où les membres de la distribution font maintenant des sessions en direct à travers le pays à différents contres, habillés comme leurs personnages, et ont une adaptation de roman graphique en cours.

Lorsque l'émission a commencé, c'était principalement un moyen de remplir le temps pendant un congé sabbatique de l'enregistrement MBMBAM . Justin, l'un des joueurs, décrit le podcast comme une voiture qui a volé tout d'un coup quand il a parlé de la façon dont ils ont tous réalisé que leur maladroit Donjons et Dragons campagne remplie de blagues sur les meurtres-boners devenait lentement une histoire légitimement convaincante. Soudain, la campagne n'était pas seulement leur propre récit. Cela devenait un voyage qu'ils partageaient avec une base de fans diversifiée.

Griffin a décidé de présenter un couple lesbien dans le troisième arc de la campagne : Sloane, le demi-elfe voleur et coureur de chariots de combat qui avait été repris par l'une des grandes reliques destructrices de la campagne, et Hurley, son partenaire policier halfelin qui était prêt à la sauver à tout prix. À la fin de l'arc, Hurley a été mortellement empoisonné en sautant à travers un fourré d'épines pour sauver Sloane, et le voleur s'est sacrifié pour la sauver, les réunissant et les transformant tous les deux en un cerisier en fleurs.

C'était une scène émouvante, mais elle a également joué dans l'histoire d'une ou des deux personnes de couples homosexuels souvent tuées dans les médias de masse. Le survivant potentiel est généralement laissé pour que ses remords pour son amour perdu deviennent son arc de caractère. Ils existent en tant que personne queer suffisamment sûre pour le grand public, une personne qui ne s'exprime jamais pleinement. Ça, ou ils sont laissés pour compte par un membre du sexe opposé.

Griffin n'en avait pas eu l'intention. Sur Twitter, quand cela lui a été expliqué, il a immédiatement reconnu un manque de pleine conscience pour expliquer comment il était tombé dans le trope tout en essayant de mettre en place d'autres parties de l'histoire globale. Vouloir ou non, cependant, Griffin avait ajouté à cette longue histoire de gays tués dans les médias.

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Le pouvoir d'une mauvaise représentation est qu'elle atteint la vie réelle et s'appuie sur une culture écrasante de suppression. Cela désinforme, décourage et pousse les gens à s'enterrer ou à se mépriser par peur de ce qui leur arrivera s'ils s'intègrent dans la façon dont ils sont représentés. Une mauvaise représentation peut aider à faire de ces prédispositions une force qui pèse sur les marginalisés. Le simple fait d'essayer d'exister peut vous flétrir lorsque la société vous perçoit à travers certains stéréotypes. Ainsi, la représentation par Griffin d'un couple de lesbiennes, qu'on le veuille ou non, avait causé du tort.

Quelle était la meilleure façon de répondre à cela? Les joueurs et le DM étaient quatre hommes hétéro blancs cis. Justin avait déjà décidé qu'il incarnerait son personnage, Taako le sorcier elfe, en tant qu'homosexuel . [ . . . ]Je ne sais pas pourquoi, c'est exactement ce qu'il m'a toujours semblé. Aurait-il été préférable d'éviter le sujet et de laisser à d'autres le soin de le traiter plus attentivement à l'avenir ?

Nous commençons à nous demander qui peut s'exprimer dans les domaines créatifs ici. Qui a une voix et qui peut partager ses histoires ? Il est clair qu'il y a un problème permanent avec les barrières dans les cercles créatifs qui empêchent les groupes marginalisés d'être en mesure de raconter leurs propres récits. Les créateurs masculins blancs devraient-ils s'abstenir de raconter ces histoires jusqu'à ce que ce problème soit résolu ?

Si les McElroys avaient décidé de s'abstenir d'explorer davantage les personnes LGBTQIA en raison de la façon dont Hurley et Sloane ont joué, ils n'auraient jamais pu fournir une représentation d'un couple de lesbiennes qui a réellement survécu jusqu'à la fin de l'histoire et avait une présence tout au long du campagne, à travers Killian l'orc et Carey l'enfant de dragon. Ce dernier n'est apparu dans le scénario de l'arc qu'après celui avec Hurley et Sloane. Taako n'aurait probablement jamais eu de petit ami sous la forme de Grim Reaper, une relation qui a également survécu jusqu'à la fin du jeu. (Cela ressemble à une métaphore, mais… non, Taako a daté le littéral Grim Reaper.) Nous n'aurions probablement jamais eu une grande représentation d'une femme trans sous la forme de Lup, la sœur de Taako, et la campagne ne se serait certainement pas terminée avec tout le monde se rassemble pour célébrer le mariage de Killian et Carey dans l'un des jours les plus heureux de leur vie.

Lorsque des personnes qui peuvent parler et attirer un large public s'abstiennent de mettre une représentation dans leurs histoires par crainte de conséquences imprévues, elles trébuchent toujours en faisant quelque chose sans le vouloir. Il y a d'autres personnes qui ont ce genre de voix qui ne veulent pas du tout de représentations de groupes marginalisés, ou à tout le moins veulent contrôler étroitement la façon dont ils peuvent être montrés. Prendre en charge cette philosophie de ne pas nuire cède entièrement ce contrôle. Cela contribue à perpétuer non seulement ce spectre oppressant de stéréotypes et de désinformation, mais aussi un autre message pour certains groupes marginalisés : qu'ils n'existent même pas.

Les dommages que peut causer une mauvaise représentation ne doivent pas être négligés. Cependant, opter pour la non-représentation afin d'éviter une mauvaise représentation est une idée terrible. Les personnes privilégiées doivent à la fois ouvrir la voie aux voix marginalisées pour créer leurs propres histoires et aider à représenter ces groupes également. Une attitude perfectionniste n'aide personne, car le fait est que les gens font souvent des erreurs.

Les erreurs et la mauvaise représentation avec eux ne doivent pas rester des échecs. Ils peuvent être transformés en mouvement vers l'avant. Griffin et le reste des McElroy ont écouté les groupes marginalisés qu'ils représentaient et continuent de les écouter pour obtenir des conseils sur la façon d'aller de l'avant. C'est la partie importante. Le dialogue et la reconnaissance de l'échec permettent aux écrivains qui font ces mauvais choix non seulement d'apprendre de leurs erreurs, mais aussi de faire les différences qu'ils veulent faire.

Quant à Hurley et Sloane… ils sont ramenés à la fin de la campagne d'une manière qui ne donne pas l'impression que Griffin essaie de manière désordonnée de réparer sa propre erreur. Il y a des conséquences pour ce qui leur est arrivé. Ils sont devenus des dryades à cause de leur expérience de mort imminente. C'est quand même une nouvelle vie pour eux… et ils sont d'autant plus glorieux à cause de leurs cicatrices.

(image: Plaisir maximal )

je voudrais remercier TAZ transcrit pour avoir mis en ligne le texte intégral de plusieurs épisodes spéciaux de podcasts en coulisses à des fins de sourcing.

Daniel Ryan Alarcon est un écrivain de fiction qui se lance dans d'énormes diatribes sur les bandes dessinées à la baisse d'un chapeau, ne peut s'empêcher d'être enthousiasmé par chaque nouveau système de stylo et de papier qu'il rencontre, aime les dessins animés sous toutes ses formes et ronge au moment de déchirer les implications qu'ils ont tous en matière de genre, d'orientation et de thèmes politiques. Vous pouvez le joindre au .

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