En tant qu'adolescent, aucun divertissement ne comptait plus pour moi que celui d'Andrew Lloyd Webber. Le fantôme de l'Opéra . Maintenant, je veux être clair avant d'entrer dans le débat que je parle du spectacle sur scène, pas du film qui a été réalisé en 2004. Ce film est mauvais et je ne reconnais pas son existence, et la hauteur de mon amour pour Fantôme a culminé bien avant d'avoir choisi des personnes qui ne pouvaient pas chanter dans la version cinématographique d'une comédie musicale avec le mot Opera dans le titre.
je pense encore à Fantôme tout le temps et l'aime beaucoup. Et oui, je sais que le Fantôme est un fluage et toxique et tout ça, mais je pense toujours que le spectacle est romantique et beau et que la musique est parfaite. Et l'autre jour, j'ai compris l'une des raisons pour lesquelles cette histoire d'un paria qui veut juste être avec la personne qu'il aime a si fortement résonné en moi à l'époque et maintenant: il y a un profond courant sous-jacent de désir étrange dans l'histoire du fantôme.
L'homosexualité dans l'horreur a une longue et riche tradition et elle existe pour une raison extrêmement simple : pendant la majeure partie du 20e siècle, les homosexuels étaient considérés comme des monstrueux, alors nous nous sommes vus dans les monstres d'Hollywood. De nombreux membres du panthéon classique des personnages d'horreur, comme Dracula, Frankenstein, M. Hyde et même le Fantôme, sont nés dans la littérature de la fin du XIXe et du début du XXe siècle, une époque où la société changeait et comptait avec des forces transgressives, y compris sexuelles. Ces monstres étaient populaires parce qu'ils exploitaient à quel point le grand public craignait des choses comme les gens qui n'étaient pas des hommes hétérosexuels embrassant leur sexualité et quiconque bafouant les règles de la société.
Erik (c'est le nom du Fantôme, bien qu'il ne soit jamais prononcé dans la comédie musicale), résonne avec ce thème, peut-être plus que tout autre personnage et d'une manière extrêmement étrange lorsqu'il est vu sous un certain angle. Il est exilé et ostracisé à cause de son visage, pour qui il est né. Ce n'est pas un monstre. C'est juste une personne jugée inadaptée à la société, malgré son génie artistique. Il est sexy d'une manière effrayante, et il est dramatique AF. Il vit sous un théâtre, prétend être un fantôme et doit littéralement masquer qui il est vraiment. C'est bizarre ! Et oui, c'est aussi un peu le camp, vers lequel d'autres versions de Phantom, y compris le film de 2004, se sont penchées, mais je pense qu'il y a encore plus là-bas.
Erik est un personnage transgressif, ostracisé, qui trouve son confort et sa gloire dans l'art. Juste là, il est plein d'homosexualité, mais c'est vraiment son histoire qui m'a parlé, et me parle toujours, en tant que personne queer. Parce que Le fantôme de l'Opéra , avec tous ses attributs gothiques et ses références aux fantômes et aux monstres, n'est pas vraiment de l'horreur ; c'est une histoire d'amour. C'est particulièrement vrai pour la comédie musicale, qui est commercialisée depuis des décennies comme la plus grande histoire d'amour de Broadway.
Fantôme est l'histoire d'une personne qui ne peut pas être aimée telle qu'elle est. Erik se fait passer pour un fantôme et un ange pour être proche de la personne qu'il aime, et quand il sort, il est rejeté. On peut même lire la façon dont Christine le démasque sans consentement (deux fois !) comme une sortie forcée et à certains égards. Vous ne pouvez pas lui reprocher d'être en colère à ce sujet. Et le conflit dans le triangle amoureux n'est pas seulement entre le monstre et le héros de Raoul ; c'est entre un personnage qui représente le sexuel, libéré, transgressif et effrayant positionné contre un phare de normalité, le statu quo et l'hétéronormativité.
En repensant à mon adolescence, j'étais toujours tiraillée entre le fait de vouloir être Christine (adorée, applaudie, avec un harceleur qui écraserait mes rivaux sous un lustre) ou j'avais l'impression de a été Érik. Et une partie de cela venait en effet de ma propre bizarrerie que je ne pouvais même pas accepter ou nommer à l'époque. Je me suis identifié à un gars qui était un étranger, qui ne pouvait pas avoir la fille à cause de bêtises sur le corps et le genre et de règles stupides qui n'avaient aucun sens. Bien que ce ne soit pas mon expérience, je peux même imaginer comment Phantom et le récit du besoin de devenir quelque chose ou quelqu'un de différent du corps avec lequel vous êtes né peuvent également résonner pour le public trans.
Il y a, bien sûr, des problèmes épineux ici, car il y a une longue et sombre histoire de codage queer des méchants, et la fusion de l'homosexualité avec la monstruosité a des implications blessantes. Mais dans mon esprit, et je pense au moins du point de vue de la comédie musicale, le Fantôme n'est pas le méchant. C'est un anti-héros, je dirais, parce que, même s'il fait des choses terribles… il les fait parce qu'il est seul et a été maltraité par la société et aspire à la rédemption par l'amour. Et à la fin, il accepte qui il est et fait ce qu'il faut en laissant Christine faire son propre choix.
Je pense que cette bizarrerie est aussi la raison pour laquelle j'ai toujours voulu qu'il finisse par avoir la fille. Parce que c'était quelque chose que, en tant qu'adolescent à la fin des années 90, je ne pensais pas obtenir. Si Erik méritait et recevait de l'amour, peut-être que je le pourrais aussi et donc mes premières expériences de fandom avec Phantom, en écrivant une fanfic sans fin où cela s'est produit, n'étaient en un sens pas différentes des textes queer que je ferais plus tard dans d'autres fandoms.
Le Fantôme de l'Opéra est une histoire qui captive le public depuis plus d'un siècle, et la comédie musicale en particulier a duré pour toujours parce qu'elle parle à quelque chose en chacun de nous, à travers une belle musique. C'est une histoire sur la solitude, sur l'espoir que notre musique de la nuit - cette chanson qui exprime notre vraie beauté et nous-mêmes - sera entendue et appréciée par quelqu'un d'autre. Je ne pense pas que ce soit une histoire qui ne résonne qu'avec un public queer, mais je pense que nous ne pouvons pas ignorer cet élément de l'histoire et montrer dans le cadre de son succès durable.
J'aime Le fantôme de l'Opéra et je le ferai toujours parce que quand, adolescente, je n'arrivais pas à trouver un personne qui comprenait ma solitude (bon sang, je ne comprenais même pas complètement ma propre bizarrerie à l'époque), Erik était là, comme mon propre fantôme ou ange de la musique et il l'a fait. Et donc, même lorsque cette émission est considérée comme la romance la plus problématique ou lorsque Andrew Lloyd Webber fait des films comme Chats , je chérirai cette histoire qui m'a sauvé de ma solitude.
(image : Universel)
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