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Arrêtez-moi si vous avez entendu celui-ci: une brune au visage de pierre et austère dans un paysage brutal rumine et travaille jusqu'à ce qu'une femme aux cheveux plus clairs et plus douce brise ses barrières. Ensemble, ils se lancent dans une histoire d'amour interdite qui ne connaîtra jamais une fin heureuse car le seul avenir pour les femmes est le mariage hétérosexuel et il est tout simplement impossible d'être heureux et queer dans le passé. Non, il ne s'agit pas Portrait d'une dame en feu . Ou alors Ammonite . Il s'agit de la dernière entrée dans le genre des lesbiennes tristes de la période blanche : Le monde à venir.
le bande annonce pour Le monde à venir abandonné hier et même si le film semble convaincant en soi, ma première réponse a été… l'épuisement à une autre entrée dans le sous-genre croissant de films sur les femmes queer qui se concentrent uniquement sur les femmes d'un passé extrêmement blanc, prises dans des histoires de désir désespéré et la solitude. Les blagues qui émergent en ligne sont faciles : laissez les lesbiennes avoir de l'électricité, etc., mais elles dissimulent la colère contre une tendance qui elle-même expose la manière limitée dont les femmes queer dans les histoires queer sont autorisées à exister sur les écrans de cinéma. Il semblerait que nous ne soyons autorisés qu'à être blancs, déprimés et que nous n'obtenons jamais une fin heureuse.
Pour être clair, cette tendance ne diminue pas la qualité réelle des films qu'elle englobe. Je ne dis pas que ces films sont mauvais (les deux que j'ai vus sont excellents), j'aimerais juste qu'ils ne soient pas le seul genre qu'Hollywood semble vouloir faire en ce moment à propos des femmes homosexuelles. Le modèle a sans doute commencé avec Portrait d'une dame en feu , un film que j'ai absolument adoré . Cette Le film faisait bien des choses et était particulièrement spécial car il était écrit et réalisé par une femme queer, Céline Sciamma, et mettait en vedette au moins une femme queer, Adèle Haenel (je ne peux pas déterminer si Noémie Merlant s'identifie comme queer). La valeur de voir une histoire de femmes homosexuelles racontée par des femmes homosexuelles ne peut pas être surestimée, car c'est une chose que la suite Portrait les copieurs manquent.
Peut-être que copieurs n'est pas le bon mot. Peut-être que les échos sont plus appropriés, car ces films ont l'impression de raconter une histoire similaire légèrement diminuée à chaque réitération. Ammonite , un autre film que j'ai beaucoup apprécié, racontait le même genre d'histoire et l'a fait magnifiquement, mais il a été écrit et réalisé par un homme, Francis Lee, et mettait en vedette deux actrices hétéros, Kate Winslet et Saoirse Ronan.
Et maintenant nous avons Le monde à venir , qui a été écrit par deux hommes (Ron Hansen et Jim Shepard), réalisé par une femme, Mona Fastvold, qui est hétéro / pas franche pour autant que je sache. Le monde à venir stars Vanessa Kirby et Katherine Waterston, qui sont toutes deux publiquement hétéros. Et n'oublions pas que nous avons l'agresseur présumé Casey Affleck en tant que co-star et producteur dans un film sur les abus.
Nous avons donc des hétéros ou des hommes qui racontent maintenant ces histoires de femmes homosexuelles, qui attirent l'attention et les louanges, et cela seul est frustrant. J'ai l'impression que les gens prennent nos histoires et le terrain fertile du désir lesbien de faire leurs propres films sans élever de vraies femmes queer en cours de route. Toutes ces histoires se déroulent dans le passé et on dirait que c'est le cas car c'est une bonne excuse pour montrer la douleur queer, car les femmes queer apparemment modernes avec toute notre joie et notre triomphe ne sont pas excitantes si nous ne souffrons pas. Mais il y a eu d'innombrables relations queer triomphantes dans le passé qui n'ont pas non plus retenu l'attention.
Et puis il y a la blancheur écrasante de ces films. Non seulement Hollywood élève les histoires qui relèguent les femmes homosexuelles au pays détaché et déprimant du passé, mais elles effacent aussi souvent complètement les femmes homosexuelles de couleur. Même dans le seul film féminin queer moderne qui nous a été offert récemment, La saison la plus heureuse , c'était une histoire presque entièrement blanche et il était daté dans son accent sur le placard. Le message assourdissant est que les femmes homosexuelles de couleur ne se voient pas représentées dans un film. Les femmes homosexuelles handicapées non plus. Zut, nous voyons à peine des femmes qui ne sont pas considérées comme conventionnellement attirantes par les normes corporelles impossibles d'Hollywood.
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Le message que cette tendance cinématographique envoie, malgré la qualité souvent excellente des films qui la composent, est que l'expérience féminine queer est une expérience de misère et de solitude parfois ponctuée d'une histoire d'amour déchirante et vouée à l'échec. Et même cette expérience est réservée aux femmes blanches, valides, minces, cis… souvent jouées par des actrices hétéros. C'est déprimant. Je suis une femme queer dans une relation interraciale heureuse et je n'ai jamais vu un couple à l'écran qui ressemble à ma femme et à moi. Et j'aimerais que ça change.
Quand un film raconte une histoire sur une communauté marginalisée, c'est important, car ces histoires renforcent la familiarité et l'empathie et donnent aux gens quelque chose à quoi s'identifier. La rareté de ces histoires les rend encore plus importantes et met encore plus de pression sur elles pour qu'elles soient plus : plus inclusives, plus favorables aux personnes queer réelles, et plus axées sur le fait de montrer que la vie queer n'est pas faite que de nostalgie et de misère.
J'espère que le chœur de personnes plaisantant à la fois sur cette tendance et l'appelant attirera l'attention dans les couloirs d'Hollywood. Parce que ces voix méritent d'être entendues, et le spectre complet de l'expérience queer mérite d'être vu.
(image : rue Bleeker)
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