Ce qui suit a été initialement publié sur le blog de Dee Hogan Josei à côté et a été republié avec autorisation.
Pour ceux qui n'ont pas vu Gekkan Shoujo Nozaki-kun (Nozaki-kun des filles mensuelles) pourtant, c'est une comédie sur une lycéenne qui découvre que son béguin est secrètement un shoujo populaire mangaka (artiste comique). Elle finit par travailler pour lui en tant que l'une de ses assistantes, et l'histoire les suit tous les deux ainsi que leurs amis/assistants alors qu'ils naviguent dans la vie à l'école et au travail.
À la fois très drôle et sournoisement brillant, c'est l'une de ces rares bêtes qui peuvent fournir une satire intelligente sans paraître prétentieuse ou amère. Bien qu'il joue beaucoup avec les tropes d'anime / manga, j'ai l'impression qu'il y a une universalité dans l'humour et les idées qui peuvent fonctionner même si vous n'êtes qu'un spectateur occasionnel d'anime. En bref : vous devriez regarder cette série.
À présent Nozaki-kun ressemble plus à une sitcom qu'à une série, il n'y a donc pas grand-chose de points d'intrigue que je puisse gâcher ici. Cela dit, je discuterai de la prémisse, des personnages et de quelques scènes clés des quatre premiers épisodes de la série, donc si vous êtes un puriste qui ne veut pas connaître les détails d'une série, alors vous va vouloir reculer avec Sakura là-bas, saute sur Croustillant ou alors Hulu , regardez les quatre premiers épisodes et rejoignez-nous lorsque vous avez terminé. Je te verrai dans quelques heures.
Le reste d'entre vous devrait passer devant notre héroïne agacée et s'amuser avec la métafiction. Anicrite, oh !
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LES TROIS INVERSIONS DE NOZAKI-KUN
Le renversement des attentes est l'une de ces phrases que vous commencez à entendre dès que vous entrez dans n'importe quel cours sur la création ou l'étude d'œuvres de fiction. En termes simples, cela signifie anticiper ce que votre public pense qu'il va arriver ou devrait arriver, puis faire le contraire. C'est l'un des moyens les plus efficaces de créer de la surprise, de la rage ou de l'humour, et c'est un outil particulièrement utile si vous voulez que votre public remette en question ses propres idées préconçues.
Presque toutes les comédies utilisent cet outil dans une certaine mesure, mais grâce à son utilisation de personnages et de métafiction, Nozaki-kun réussit l'exploit rare d'un triple renversement, et tous trois traitent de notre compréhension des rôles de genre dans la fiction.
Mensuel des filles pour un mensuel des garçons – Le public
homme avec oreille sur le bras
Le premier renversement n'est pas celui qu'un public mondial remarquerait à moins qu'il ne prête attention aux labels de mangas japonais, mais Nozaki-kun fonctionne dans le magazine Web Gangan en ligne , qui est techniquement commercialisé vers le shounen (garçons) démographiques. Autrement dit, Nozaki-kun est officiellement une série shounen.
Quand on pense shounen, on pense généralement à des protagonistes masculins partant à l'aventure et combattant des méchants (à la Naruto ou la Dragon Ball série), et je pense qu'il est prudent de dire que Nozaki-kun est à peu près aussi loin que possible. Non seulement il met en vedette une protagoniste féminine (presque inconnue dans le genre), mais il s'agit en fait de manga shoujo (filles), et a tous les attributs d'une comédie romantique de lycée shoujo (avec des fleurs et des étincelles) pour démarrer.
Pour couronner le tout, la série est écrite par Tsubaki Izumi ( La touche magique , Oresama Enseignant ), un mangaka dont les précédents travaux ont tous été publiés dans le magazine shoujo Hana à Yume (Fleurs et rêves). Mettez le tout ensemble et Nozaki-kun c'est comme un chef qui écrit du poulet sur le menu puis qui sort une aubergine : sa simple existence est une sorte de surprise (et une sacrée façon sournoise d'amener quelqu'un à essayer l'aubergine aussi).
Dites bonjour à la nouvelle héroïne – Les personnages
Nozaki-kun Le refus de se conformer à son propre genre prépare le terrain pour sa distribution, dont la plupart défient les normes de genre d'une manière ou d'une autre. Dans l'intérêt de garder cela à une longueur gérable, je n'aborderai que brièvement les personnages présentés dans les quatre premiers épisodes de la série.
Nous avons d'abord le personnage principal, Nozaki Umetarou, le lycéen qui écrit la populaire série de mangas shoujo Tombons amoureux . Il écrit sous un pseudonyme féminin, mais sa conception de personnage (grande, large d'épaules, traits pointus) et sa personnalité (tête froide, laconique, un peu inconsciente) sont si traditionnellement masculines que personne ne le soupçonne de sa double vie.
Nozaki est rejoint par un groupe de personnages secondaires qui, à la manière d'une comédie classique, sont tous des excentriques d'une manière ou d'une autre. Le timide Mikorin se montre cool mais est secrètement maladroit et facilement embarrassé par le sexe opposé; Seo est bruyant, joyeusement agressif et manque de tact ; Kashima est un prince (pensez à Tamaki de Haute Ouran ) dans le club de théâtre qui flirte avec toutes les filles de l'école ; et Hori est le directeur responsable qui doit garder le prince sous contrôle.
Et mec, c'était vraiment difficile d'éviter les pronoms dans cette dernière phrase, mais j'y suis parvenu, car je voulais souligner à quel point le sexe réel de chacun de ces personnages est à l'opposé de ce à quoi nous nous attendrions normalement dans un shoujo (ou vraiment, quelconque genre) séries. Oui, Mikorin maladroit est un homme, Seo à grande gueule est une femme, tout comme notre princier Kashima, et son directeur assiégé est un garçon.
Le japonais est une langue en grande partie sans pronom, donc avant de rencontrer chaque personnage de la série, nous avons droit à une description sans genre. Le reste des personnages de la série utilise ensuite cette description pour créer une image mentale du personnage (la fille rafraîchissante Mikorin, le prince garçon suave) - une image qui est, bien sûr, immédiatement brisée une fois qu'ils rencontrent réellement la personne en question. .
(Il convient de noter que bien que la série reconnaisse que ses personnages ne se comportent pas de la manière dont leur sexe est censé se comporter, elle ne le fait pas. punir eux pour être de cette façon. Par exemple, tout le monde regrette Kashima d'être un flirt irresponsable, mais c'est parce que Kashima est un flirt irresponsable - cela n'a rien à voir avec le fait que Kashima est une fille qui s'identifie comme un prince.)
Peut-être que le seul personnage de la distribution qui ne subvertit pas explicitement les attentes de genre est le protagoniste, Sakura Chiyo. Elle n'est pas exactement un stéréotype, mais elle correspond assez bien au rôle de l'héroïne shoujo, car ses caractéristiques déterminantes sont son intérêt pour l'art et son énorme béguin pour Nozaki. Au lieu de cela, la plupart de l'humour de Sakura vient du fait qu'elle veut être dans une romance shoujo et continue de se rendre compte qu'elle ne l'est pas. En tant que telle, elle agit souvent en tant que personnage POV pour le public, réagissant avec surprise et gouttes de sueur aux pitreries des acteurs qui l'entourent alors qu'ils continuent de subvertir son idée de la façon dont ce monde devrait se comporter.
phrase qui a chaque lettre
Cet amour est transformé en un manga Shoujo – La fiction
Bien sûr, ni Sakura ni le public n'auraient ces attentes concernant le genre et le genre s'ils n'avaient pas vécu dans une culture où ces idées étaient si répandues. Sakura et ses amis n'ont aucune expérience de la vie réelle avec une vraie romance ou même avec beaucoup de types de personnes différents; au lieu de cela (et comme beaucoup d'entre nous), ils s'appuient sur les histoires et les personnages qu'ils rencontrent dans la fiction pour leur donner une idée de ce à quoi ressemble vraiment le monde. Et quand le monde réel s'avère inévitablement très différent du monde de la fiction, aucun d'eux ne sait quoi en faire.
Nulle part cela n'est-il mieux décrit que dans le magnifique épisode 4 (Il y a des moments où les hommes doivent se battre). Dans la première moitié de l'épisode, nous apprenons que Mikorin a appris à parler aux filles en jouant à des jeux vidéo de simulation de rencontres, où il agit en tant que protagoniste masculin essayant de se connecter à l'un des nombreux stéréotypes féminins (le garçon manqué, l'héritière raffinée, etc.).
Lorsque Nozaki tente de jouer au jeu, il échoue lamentablement, car il continue de faire des choix en fonction du comportement d'un héros de manga shoujo. Vous jouez du point de vue de la fille, le gronde Mikorin. Vous devez jouer du point de vue du gars. Mikorin appelle Sakura pour l'aider à prouver son point de vue, mais lorsque Nozaki lui parle de la même manière qu'il a essayé de parler dans le jeu, cela ne fait qu'approfondir ses sentiments pour lui. Après tout, Sakura également lit le manga shoujo, alors elle pense que c'est aussi la façon dont l'intérêt romantique devrait agir.
Cette scène montre à quel point la fiction des garçons et la fiction des filles décrivent les relations de genre différemment, et comment cette représentation affecte les attentes et le comportement de la personne qui lit/regarde cette fiction (indépendamment du sexe ou du genre de cette personne). Cela met également en évidence la nature superficielle des relations développées dans les simulations de rencontres, car Nozaki et Mikorin se rendent compte que le protagoniste réel l'âme sœur n'est aucune de ces filles inconstantes mais son meilleur ami (masculin), Tomoda (un gag qui a tellement de couches que vous pourriez probablement écrire un papier entier dessus seul, mais dans l'intérêt de garder cela en dessous de longueur du roman, je vais en rester là).
Tout cela nous amène au renversement final de la série, et celui qui, je pense, l'élève au-dessus de la bonne comédie et dans le domaine du génie métafictionnel: la propre écriture de Nozaki-kun. À la fois Tombons amoureux et les pièces qu'il écrit pour Hori, Nozaki prend les vraies personnes autour de lui et les transforme en personnages. Mais au lieu de les écrire telles qu'elles sont, il prend la personnalité de ses amis et les mappe au sexe/genre attendu. Alors Mikorin devient l'héroïne du manga, Seo devient le rival masculin grossier et Kashima est présenté comme un prince masculin. Bien qu'il sache parfaitement que sa réalité fictive ne ressemble en rien à la réalité réelle, Nozaki conforme son écriture aux attentes du genre et du genre, maintenant le statu quo.
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Encore plus surprenant, il continue d'adhérer à son propre mythe, car il utilise à maintes reprises le manga shoujo comme base de sa compréhension des situations du monde réel. Ceci est mieux représenté dans la seconde moitié de ce merveilleux épisode 4, où Nozaki, Mikorin et Sakura s'entraînent à se comporter devant une table de mixage, et toutes les attentes de Nozaki sont des tropes de manuels shoujo. Fondamentalement, avec les mixeurs, vous prenez des gens de force, vous vous faites prendre de force ou kidnappez quelqu'un, et vous êtes prêt, explique-t-il, prouvant que tout son savoir provient d'œuvres qui non seulement ne ressemblent pas à la réalité, mais représentent une réalité où personne ne devrait vouloir vivre.
UNE RUPTURE AVEC LA TRADITION ET UN RETOUR À LA FORME : NOZAKI-KUN ET LE GENRE SHOUJO
Dans son trio de retournements, Nozaki-kun prend d'abord les attentes de son public et les désassemble, puis prend les attentes de ses personnages et les désassemble, puis prend toutes ces pièces démontées et les réassemble dans leurs formes attendues. On se retrouve avec une sorte de machine à mouvement perpétuel, un cycle sans fin où la fiction (le manga shoujo) façonne les attentes (les croyances des personnages) qui façonnent ensuite la fiction future (le manga de Nozaki), et ainsi de suite, laissant les nuances de la réalité (les personnages eux-mêmes) coincés au milieu, laissés de côté et ignorés.
Cependant, en passant autant de temps avec ses personnages défiant les attentes - c'est-à-dire en réalité - Nozaki-kun parvient lui-même à se libérer de ce cycle. Le sexe et le genre ne sont pas aussi uniformes et conventionnels que la plupart de nos fictions voudraient nous le faire croire, nous dit joyeusement la série, et voici un tas de personnages géniaux pour le prouver. Comme toute grande satire, Nozaki-kun ne nous montre pas seulement un système cassé : il nous offre une alternative et nous encourage à suivre ses traces.
J'ai vu beaucoup de gens se référer à Nozaki-kun comme une parodie du genre shoujo, mais je ne pense pas que ce soit tout à fait vrai. Le shoujo est un genre historiquement progressiste, en particulier lorsqu'il s'agit de remettre en question les hypothèses traditionnelles sur le genre et la sexualité. De Tezuka princesse chevalier (considéré comme la première série de shoujo) à Ikeda Rose de Versailles aux classiques plus modernes comme Sailor Moon , Fille révolutionnaire Utena , ou alors Capteur carte Sakura , la grande série shoujo est célèbre pour ses protagonistes féminines bien développées et l'inclusion de personnages LGBT.
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Pour ainsi dire Nozaki-kun est une parodie du genre shoujo, c'est ignorer les fondements du genre shoujo lui-même. Au contraire, il est plus exact de dire que la série est une satire de l'industrie actuelle de l'anime / manga, qui semble avoir un courant dominant beaucoup plus conservateur qu'il ne l'était il y a 20 ou même 10 ans. Nozaki-kun montre comment le marché actuel ignore à la fois la réalité et la fiction passée (il y avait beaucoup de femmes princes dans le shoujo d'autrefois, après tout) au profit d'idées de plus en plus étroites sur qui sont censés être les garçons et les filles. Et ces idées étroites ne font pas que déformer la réalité, elles peuvent également la façonner, en changeant la façon dont leur public se voit lui-même et le monde qui l'entoure.
Si quoi que ce soit, Nozaki-kun ne secoue pas le genre shoujo, mais le ramène plutôt à ses racines, en utilisant l'humour et la métafiction pour défier les mêmes rôles de genre traditionnels que les titres classiques de shoujo du passé. Est-ce parfait ? Non, aucun de ces spectacles passés ne l'était non plus, mais c'est un sacré bon effort et une voix bienvenue de subversion dans un refrain de plus en plus uniforme. Écrire sur, Nozaki-kun . Je vais rire et hocher la tête avec vous à chaque étape du chemin.
Dee ( @JoseiNextDoor ) est un écrivain, un traducteur, un rat de bibliothèque et un fan de basket-ball. Elle est titulaire d'un baccalauréat en anglais et études d'Asie de l'Est et d'une maîtrise en création littéraire. Pour payer les factures, elle travaille comme rédactrice technique. Pour ne pas payer les factures, elle écrit des romans pour jeunes adultes, regarde beaucoup trop d'anime et applaudit très fort les Kansas Jayhawks. Vous pouvez la trouver sur Le Josei à côté , un blog d'anime de quartier convivial pour les fans de longue date et les débutants.
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