La nouvelle équipe créative du nouveau 52 Wonder Woman transforme la bande dessinée en une déception totale (sexiste)

merveille Ce qui suit a été écrit à l'origine pour DoomRocket , et a été republié ici avec autorisation.

En tant que personne qui a lu Wonder Woman depuis aussi longtemps que je l'ai (depuis que j'ai commencé à lire des bandes dessinées, en fait), je peux très bien comprendre cette certaine compulsion ringard de suivre la bande dessinée d'un personnage malgré l'équipe créative qui peut être à la barre. Pendant plus d'une décennie, DC s'est (principalement) assuré de garder Wonder Woman sous la direction de talents de premier plan. Au cours de la décennie que j'ai lu, Phil Jimenez, Greg Rucka, Allan Heinberg, Adam Hughes, Gail Simone, Terry et Rachel Dodson, et plus récemment Brian Azzarello et Cliff Chiang ( deux de mes favoris bien notés ) ont tous créé des histoires marquantes de la princesse amazonienne et ont fait un travail fantastique en continuant de défier et de redéfinir le personnage. Pour cette raison, pendant très, très longtemps, j'ai pu m'appuyer sur chaque numéro successif de Wonder Woman être une lecture agréable. Mais, comme même un demi-dieu doit l'apprendre, tout doit avoir une fin.

Azzarello et Chiang ont terminé leur série de trente-cinq numéros – l'une des plus longues du New 52 de DC à ce jour – aussi proprement et élégamment que possible, laissant beaucoup d'espace libre pour que la prochaine équipe créative puisse se déplacer librement. Cette équipe a été annoncée en juin avec l'artiste David Finch et son épouse, l'écrivain Meredith Finch, prenant les rênes de la création. Et alors que je voulais espérer que l'un de mes personnages préférés pourrait continuer à avoir une histoire à lire, les gaffes des Pinsons lors des premières interviews promotionnelles ont lancé des drapeaux rouges. Les remarques de David comprenaient… nous voulons qu'elle soit une forte – je ne veux pas dire féministe, mais un fort caractère. Beau, mais fort… et, … je suis vraiment très attiré visuellement par Wonder Woman . Elle a fière allure sur la page. Et de Meredith, nous avons eu… les femmes ont tendance à réagir différemment , et je peux apporter une partie de cette (pensée) réactionnaire, qui vient parfois de votre cœur plus que de votre tête. Lire des commentaires aussi ignorants avant même que le livre n'ait été publié était une cause de plus qu'un peu d'inquiétude de ma part.



La bande dessinée commence par cinq pages de narration sur la nature de l'eau qui culmine avec, inexplicablement, une séquence de bain de Diana. (Étrangement, dans 35 numéros, Azzarello et Chiang n'ont pas ressenti le besoin de montrer une seule fois Wonder Woman dans une scène de douche.) Ce niveau de luxure est révélateur de ce qui est contenu dans le numéro lui-même : c'est vide, inutile, et en plus, il se plie librement au regard masculin à chaque tournant.

merveille2Les œuvres précédentes illustrées par David Finch ont présenté des femmes dessinées comme des poupées gonflables à tête branlante, positionnées de manière inconfortable (voire impossible) avec des regards vitreux et des bouches ouvertes. Cela continue dans Wonder Woman #36, tout au long du numéro. Diana est dessinée comme si elle était constamment sur le point d'éclater en sanglots, avec des seins aussi gros que sa tête et une taille plus fine que sa cuisse. Lorsqu'elle est montrée debout ou assise à côté de l'un de ses collègues hommes de la Justice League (également dessinées de manière si absurde qu'elle frise le Liefeldian), elle ressemble à une petite adolescente pétulante.

L'infantilisation de Wonder Woman dans cette bande dessinée va plus loin que ce simple visuel. Nous passons deux pages avec elle et Aquaman (volant dans un jet que pilote le roi de l'Atlantide, bien sûr) tandis que Diana se plaint de la difficulté à équilibrer les différents aspects de sa vie, tout en s'accrochant un vrai ours en peluche. C'est une pensée curieuse de savoir comment elle est tombée sur cet ours en peluche; l'a-t-elle emporté avec elle dans l'avion, avec une épée et un bouclier, devant tous les garçons ? Ou le garde-t-elle sur le jet pour se câliner quand ils rencontrent des turbulences ? Peut-être que les pinsons sont confus et pensent qu'ils écrivent une merveille Fille bande dessinée; c'est la seule explication raisonnable à laquelle je puisse penser.

L'absence supplémentaire de tout complot cohérent et le dialogue sévèrement onéreux (Swamp Thing demande inhabituellement à Wonder Woman Quel est votre problème? après l'avoir attaqué) remet en question pourquoi la nouvelle scénariste de la première dame de DC Comics n'a que trois crédits d'écriture précédents à son nom – Zenescope Entertainment Contes d'Oz et son Spécial maillot de bain 2014 étant deux d'entre eux (en cliquant sur ces liens en faisant attention, ils sont légèrement NSFW).

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Mis à part les deux dernières pages, Diana est loin de Themyscira et impliquée dans les affaires de Justice League tout au long de l'intrigue. Qu'il s'agisse d'un choix créatif ou éditorial, Diana est une fois de plus sortie de sa propre province et de son environnement typique et plongée dans une histoire qui n'est pas vraiment la sienne. Azzarello et Chiang ont fait un excellent travail en donnant à Diana sa propre agence et son autonomie, et en gardant les problèmes qu'elle a combattus. Jamais une Justice Leaguer n'a eu besoin de voler à son aide pendant leurs trente-cinq numéros, et elle n'a pas eu besoin d'aide ; ce problème donne l'impression que les événements dans le grand univers DC seront plus importants que ceux de la maison. Pourquoi s'embêter à avoir un Wonder Woman comique si ça va être juste une extension voilée de Ligue des justiciers et Superman/Wonder Woman ?

Dans leurs tentatives malavisées d'humaniser Diana (Meredith a été cité comme disant, … elle est finalement un être humain, elle ne peut pas être partout à la fois, et c'est incroyablement stressant…) les Pinsons semblent avoir oublié que Wonder Woman est ne pas un être humain. C'est un demi-dieu, la fille naturelle de Zeus et de la reine amazonienne Hippolyta ; et, plus récemment, le dieu de la guerre. Au lieu d'une Wonder Woman majestueuse et imposante, nous obtenons maintenant une Diana de mauvaise humeur, étreignant un ours en peluche, boobalicious et aux yeux vides, qui semble préférer être vue et non entendue lors des rassemblements de la Justice League. Tout dans cette prise sonne entièrement faux.

Wonder Woman est maintenant attirée par quelqu'un qui hésite à l'appeler féministe, et est écrite par quelqu'un qui a si peu de compréhension de son personnage qu'elle la fait trimballer un jouet en peluche sur le jet de la Justice League. Dernièrement, DC a eu autant de relances réussies et de nouveaux titres destinés à nous mesdames , et cela me brise le cœur que la matriarche amazonienne des bandes dessinées de super-héros féminins puisse maintenant être si loin de la marque William Moulton Marston faite en 1941. Wonder Woman a figuré dans des œuvres émouvantes qui résisteront à l'épreuve du temps, mais maintenant - après plus d'une décennie - je vais prendre Wonder Woman de ma liste de tirage. Heureusement, l'inutilité idiote de ce problème donne du mérite au fait que de toute façon, je ne manquerai de rien.

Molly Jane Kremer (parfois MJ) a grandi en étant obsédée par Star Wars, les romans de Tom Clancy, Jurassic Park et les films Disney. Il y a plus de dix ans, elle a lu Sandman de Neil Gaiman et c'est ainsi que son amour de la bande dessinée a commencé. Elle travaille dans la vente au détail de livres et de bandes dessinées depuis 2001 et travaille actuellement à BD Challengers + Conversation à Chicago. Elle critique des bandes dessinées et des émissions de télévision pour DoomRocket.com , est membre de Les Walkyries (une organisation de femmes dans la vente au détail de bandes dessinées), un capitaine de Chicago dans le Geek Fille Illuminati (une organisation pour aider à promouvoir des endroits sûrs pour les femmes dans le geekdom), est un bénévole pour le Fonds de défense juridique de la bande dessinée (une organisation à but non lucratif dédiée à la protection des droits du premier amendement des bandes dessinées), et essaie d'assister à autant de conventions de bandes dessinées que son travail de bureau le permet.

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