Une question compliquée à poser lors de la rédaction d'une critique du très attendu Fille disparue est ce qui devrait être considéré comme des spoilers. Le film dépend fortement d'une tournure qui se produit à mi-parcours, mais si vous avez lu le livre, vous saurez que ce qui se passe après cette tournure comprend la viande du récit du film, pas ses flashbacks ou son démarrage lent. A cause de cela, et parce que Fille disparue- le livre a été si largement lu, cette critique volonté gâcher la torsion. Ne lisez pas si vous ne vous souciez pas de savoir.
Fille disparue Le voyage du livre au film s'est déroulé sans heurts. La romancière Gillian Flynn a été amenée à adapter sa propre histoire et elle a fait un travail admirable en n'étant pas trop précieuse avec son matériel. Il est en fait remarquable de voir à quel point elle était prête à lâcher prise lors de la réduction du roman. De plus, elle est douée pour écrire des dialogues et utiliser la voix off. Cela dit, le film a également peur de prendre des risques et d'être une pure expérience cinématographique, ce qui peut exciter le public, qu'il ait lu ou non. Fille disparue . C'est un peu trop basé sur le roman à succès !
Comme vous pouvez le constater dans la bande-annonce, la prémisse de Fille disparue est que la femme de Nick, Amy (Rosamund Pike), disparaît et que les gens commencent à soupçonner Nick (Ben Affleck) de l'avoir assassinée. La torsion est qu'Amy a simulé son propre enlèvement et a accusé Nick pour cela comme un moyen de se venger de lui pour l'avoir trompé. L'élément de surprise fonctionne mieux sur la page, où le public ne peut pas voir la façon dont Nick se comporte, car les descriptions de Flynn sont similaires au style du journalisme critique. Fille disparue est critique. Mais l'effet est atténué dans le film, car nous pouvons voir la réaction initiale de Nick à l'invasion de domicile. Assez de choc traverse son visage pour que toutes les tentatives du réalisateur David Fincher de faire soupçonner le public de Nick comme coupable d'avoir enlevé et assassiné Amy tombent immédiatement à plat. Si vous avez lu le livre, vous savez que Fincher essaie de nous tromper. Si vous ne l'avez pas fait, cela n'a toujours aucun sens que Nick soit coupable. Le résultat est un premier tiers qui est lent, déprimant et sans réelle intrigue. Il est évident que Fincher essaie juste de cacher des choses à son public jusqu'à ce qu'il soit temps pour l'approche méchamment comique qui domine les deuxième et troisième actes.
Une fois que Nick comprend ce qui se passe et que le récit retrouve Amy, le film accélère remarquablement rapidement. Je remets en question la logique de même suggérer qu'Amy aurait pu être blessée par Nick en premier lieu. Pourquoi ne pas en faire une comédie noire cauchemardesque dès le début, où le public, mais ne pas Nick, connaît les plans d'Amy… et peut rire de la rapidité avec laquelle la presse caricaturale et la police se retournent contre lui alors qu'il se promène dans un brouillard de stupidité ahurissante qui se lit comme de la culpabilité ? Si le film avait joué la satire dès le début, nous aurions toujours détesté Nick pour son infidélité et son apathie envers la femme qu'il croit avoir été kidnappée, mais nous aurions un peu moins senti les mains manipulatrices de Fincher. Malgré le virage soudain du film du côté de Nick et sa tentative de nous faire ressentir de l'empathie avec lui, il a toujours des défauts fondamentaux et personnels qui font de lui un anti-héros. Être un meurtrier n'est tout simplement pas l'un d'entre eux.
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Dans les rôles principaux, Pike domine Affleck comme son personnage dans le film. La tendance naturelle d'Affleck à ne rien jouer sur le visage sauf indication contraire fonctionne pour son personnage, dont l'incapacité à réagir normalement à l'enlèvement de sa femme tourne rapidement les gens contre lui. Nick a juste assez d'apathie pour que les soupçons du détective à son égard semblent justifiés, mais il n'est pas assez sinistre pour suggérer qu'il est réellement coupable. C'est lorsqu'il est censé être le charmeur, lors de flashbacks ou dans une interview télévisée charnière, que la performance d'Affleck tombe à plat.
En comparaison, Rosamund Pike est une révélation absolue en tant que sociopathe Amy, possédant le mélange parfait d'effroi, d'étrangeté et de joie vierge de pouvoir vaincre les hommes qu'elle perçoit comme lui ayant fait du mal. Elle se situe quelque part entre Marnie d'Hitchcock et une femme Patrick Bateman dans américain psychopathe , ce qui pourrait être une des raisons pour lesquelles j'ai tant apprécié sa voix off. Elle est presque sans âme, ne montrant qu'un peu d'humanité lorsque l'un de ses plans se heurte à un accident de la route ou se déroule sans accroc. Voir son plaisir à encadrer son mari donne certaines des scènes les plus divertissantes du film. C'est presque suffisant pour que vous vouliez qu'elle s'en tire... presque.
La distribution massive de soutien est impressionnante, voire remarquable. Kim Dickens et Carrie Coon, en tant que détective en chef et sœur jumelle de Nick, sont le point culminant absolu de ce groupe, avec des apparitions agréables de Patrick Fugit et Scoot McNairy (mais n'est-ce pas toujours agréable de les voir ?). Casey Wilson, Missi Pyle et Sela Ward sont drôles en tant que types de médias, surtout une fois que le film devient une comédie noire, même si je devenais insupportablement ennuyé par l'impression de Nancy Grace de Pyle et les hurlements de Wilson à la fin. Quant aux cascadeurs de Tyler Perry et Neil Patrick Harris, ils ne se sentent pas à leur place dans le film, mais ni l'un ni l'autre (en fait rien des acteurs) font tomber le film. Ils ne sont tout simplement pas un atout.
Fincher s'inspire beaucoup d'Hitchcock et emprunte à certains des meilleurs films du maître. Le mystérieux ex-petit ami Desi (Harris) est clairement influencé par psychopathe de Norman Bates (comme l'a confirmé l'acteur lors d'une conférence de presse). Nick Dunne en emprunte à Henry Fonda dans Le mauvais homme et Jimmy Stewart dans vertige , ne s'approchant jamais de la performance de l'un ou l'autre acteur. Et Pike's Amy, comme mentionné, s'inspire de Marnie, ainsi que d'innombrables autres femmes fatales par excellence. Sur le plan cinématographique, le look du film manque du style cinétique et agressif que Fincher fait si bien, ce qui aurait pu empêcher le film de ressembler autant à une simple adaptation de livre à film. Près de deux heures du film ont été filmées avec une combinaison de lumière naturelle et de filtres, ce qui donne un aspect cauchemardesque impressionnant à la banlieue pour les scènes d'Affleck, mais ne semble pas à sa place dans les flashbacks et les scènes solo de Pike. La décision de Fincher de le changer vers la fin climatique, lorsque Pike se cache dans un domaine inondé de lumière vive ou se retire dans l'absence d'âme en plastique de sa maison avec Nick, ajoute de l'énergie à l'acte final.
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Tout comme Fille disparue semble mieux dans la seconde moitié, le rythme des escargots du film au début reprend à un joli trot vers la fin. Presque à tous points de vue – narration, développement des personnages, cinématographie, montage – la seconde moitié est tellement meilleure. Même si j'aurais aimé que Fincher ait coupé en tranches et en dés la première partie, le film vaut toujours la peine d'être regardé. La conception de la production est si propre et stérile qu'elle ajoute à la chair de poule écrasante, et le score est le meilleur que Trent Reznor ait jamais produit. Et la brillante manipulation d'Amy est fascinante à observer en tant que tiers. C'est similaire à la fascination malade que j'avais en regardant Scarlett Johansson dans Sous la peau . Pourtant, le film n'est jamais qu'un mystère noir solide et divertissant, bien que trop long. Cela ressemble à quelque chose que nous aurions vu à la fin des années 80 ou 90, comme cela a été le cas avec tant de films de cette année. Ce n'est pas le chef-d'œuvre pour lequel je l'entends être salué.
Et il est difficile d'écarter le sentiment accablant que, même si le film n'est peut-être pas misogyne, il soutient certainement une représentation inquiétante des femmes comme une menace pour le domaine masculin. C'est une donnée en Fille disparue non seulement qu'Amy est la garce (un fait établi avant même qu'elle ne disparaisse), mais qu'il en va de même pour la plupart des autres personnages féminins du film. Seuls la sœur et le détective, tous deux présentés comme des garçons plus traditionnellement, sont traités avec sympathie. Et étant le deuxième film cette année (à moins que j'en manque) à avoir une femme falsifiant les allégations de viol et de violence domestique pour que les gars stupides soient si disposés à les croire (Amy est étonnamment similaire au personnage d'Eva Green dans un Sin City : une dame à tuer ), ainsi que la tendance persistante à utiliser le viol comme un simple dispositif de complot rapide, est une tendance problématique. Fincher lui-même est-il sexiste ? Non je ne pense pas. Pourrait Fille disparue attelle et alimente une tendance croissante dans la société à justifier l'idée des femmes comme menace ? Absolument.
Lesley Coffin est une greffe new-yorkaise du Midwest. Elle est scénariste/éditrice de podcasts basée à New York pour Filmoria et contributeur à L'Interrobang . Lorsqu'elle ne le fait pas, elle écrit des livres sur le Hollywood classique, y compris Lew Ayres : l'objecteur de conscience d'Hollywood et son nouveau livre Les stars d'Hitchcock : Alfred Hitchcock et le Hollywood Studio System .
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