Faisons-nous des films d'une certaine manière parce que nous pensons que c'est ce que le public veut voir ? Est-il juste de choisir votre public avant la sortie de votre film, et bon sang qui ose le regarder ? Ce sont ces questions qui ont causé le mal de tête qui a suivi mon visionnage de 300: la naissance d'un Empire . Une mer de machisme et de pourpre jaillissant, 300: la naissance d'un Empire est un successeur de haut niveau au très apprécié 300 , l'histoire hautement romancée des trois cents guerriers spartiates qui ont résisté à une force insurmontable aux Hot Gates. (Toujours pas aussi bon que le Jack Samouraï épisode mettant en vedette le Spartan 300, la barre par laquelle toutes les représentations de la bataille des Thermopyles doivent être jugées, les minotaures robots et tout.) Plus d'une histoire de guerre simple, 300 : RoaE n'a pas le degré d'importance que son prédécesseur avait. Pourtant, malgré tout son gore grandiose et innovant, 300 : RoaE est une image qui n'a aucun problème à exclure une partie de son audience potentielle. Il sait peut-être exactement de quoi il s'agit, mais il n'essaie jamais de dépasser d'un pouce ce qui était prévu.
Des spoilers sanglants et désordonnés au-delà de la coupe.
300 : RoaE a lieu avant, autour et après les événements de 300 , qui est résumé en bref comme une pièce qui, bien que nécessaire à l'action finale, ne nécessite pas trop de détails. Raconté par une reine Gorgo apparemment omnipotente (un retour Léna Headey ), 300 : RoaE concerne l'opposition grecque à l'invasion du tyran Xerxès, à commencer par le meurtre du roi Darius par le héros athénien Thémistocle ( Sullivan Stapleton ), et menant à la montée au pouvoir du fils de Darius, Xerxès, aux mains du brillant et manipulateur commandant de la marine Artemisia ( Eva Vert , décors mâchant dans une succession de fabuleuses Alexandra Byrne tenues). La part du lion du film est une série de batailles navales créatives entre la flotte impressionnante du principal méchant Artemisia et le patchwork de navires de Thémistocle, alors que notre protagoniste essaie de gagner suffisamment de temps pour que les cités-États grecques – y compris une Sparte réticente – se ressaisissent. et unir nos forces.
Mais personne n'est ici pour le Frank Miller version de jeu rapide et lâche avec l'histoire. Vous voulez de l'action, une grande action sanglante, et 300 : RoaE offre certainement des décès à la fois classiques et inhabituels. Têtes coupées en deux, hommes incendiés comme des kamikazes, ou noyés par leur chef fanatique ; le film a tout et puis certains. Je me suis retrouvé avec l'étrange plainte technique que la plupart du sang avait l'air trop créé par CG, trop sombre, épais et gélatineux, et que des effets plus pratiques auraient pu vraiment égayer l'endroit. Mais 300 : RoaE est, peut-être heureusement, indifférent à tout type de réalisme, un trait qui transparaît directement dans le récit dramatique. Il y a beaucoup de gens debout sur des formations rocheuses et de discours sur les décisions sur le champ de bataille, mais personne ne semble se prendre autant au sérieux que dans 300 . Bien que certains puissent manquer cette résonance quasi mythique des événements, j'étais de ceux qui trouvaient cela lassant dans 300 , et était heureux de sa rareté ici.
Avoir des décors juste parce que vous pensez qu'ils ont besoin d'être là, même lorsqu'ils ne correspondent pas, peut entraîner des égratignures chez les téléspectateurs. Au moins, je me suis un peu gratté la tête quand il s'agissait d'une scène de ce que les écrivains de fiction appelleraient du sexe haineux entre Artemisia et Themistocles. La surface de la scène est que, reconnaissant un véritable égal, Artemisia tente de persuader de manière séduisante M. Athènes de changer de camp et de se battre à ses côtés. Un classique, si hors de caractère, nous ne sommes pas si différents, vous et moi, la scène se dissout rapidement dans un rapport sexuel vigoureux. En plus de fournir une note obligatoire de sexualité dans un film de guerre imbibé de sang (comme si toutes les toges serrées et les pectoraux brillants ne suffisaient pas), cette scène sert deux autres objectifs. L'une consiste à affirmer l'hétérosexualité au sang rouge d'un héros par ailleurs ambigu qui n'a pas de femme et prétend que ses seuls vrais amours sont son pays et la flotte. L'autre objectif, et peut-être le principal besoin subconscient de la scène, est d'assurer à un public masculin présumé qui pourrait être menacé par l'autonomie, la férocité et la compétence d'Artemisia qu'elle est toujours DTF, en particulier leur personnage remplaçant.
Si c'est une chose en plus du sang qui remplit vraiment le temps d'écran dans 300 : RoaE , c'est trouver des moyens de dévaloriser la présence d'un personnage féminin audacieux, ou des femmes en général. Tout prêt à m'installer et à profiter de bêtises sanglantes pendant deux heures, je ne peux pas dire que j'ai été surpris par le nombre considérable de viols et de viols implicites qui gâchent une caractéristique par ailleurs parfaitement ridicule. Dans ce qui pourrait être le deuxième plan principal de tout le film, une femme aux seins nus est emmenée par deux soldats. Il y a plusieurs autres cas comme celui-ci tout au long du film, ainsi qu'une représentation visuelle de ce qui est arrivé à la famille de la jeune Artemisia (viol et meurtre, pas dans cet ordre), et un extrait d'une scène dans laquelle un homme se déshabille s'approche d'un jeune fille enchaînée. L'argument trop souvent entendu selon lequel, disons, le viol est une conséquence réaliste de la guerre ne tient pas la route ici, où, dans un pays de tripes CGI, de gloire, de défigurations et de costumes singeant Alexander McQueen , le réalisme est le point le plus préoccupant. Je n'ai jamais, jamais entendu, et j'oserais dire à quiconque, qu'ils ont laissé un film en pensant qu'une scène de viol ou de viol implicite avait été manquée dans le déroulement d'un film, qu'ils s'attendaient à ce qu'elle soit là et ce n'était pas le cas. . Le viol est censé être un raccourci pour la brutalité du monde antique, mais, étant donné la violence déchaînée de tout le reste du film, il apparaît comme gratuit.
La surutilisation du viol en tant que dispositif atteint un point culminant en ce qui concerne le personnage d'Eva Green. Son histoire est que, sa famille assassinée et elle-même capturée par les mêmes soldats, elle est détenue pendant des années, sous de lourds abus physiques, avant d'être jetée dans la rue. Là, elle est trouvée par un messager persan ( Pierre Mensah ) et entraînés aux arts du combat. Inutile de dire que le trope de la fille violée ou agressée qui devient une guerrière est fatigué, vieux et exagéré. Entre autres problèmes, il sert le message que les femmes ne sont pas naturellement enclines à la guerre ou à la compétence au combat, mais doivent le devenir en souffrant, en étant une victime d'une sorte ou d'une autre. Notre héros, Thémistocle, n'a pas besoin d'une telle explication pour ses prouesses guerrières ; il est simplement enclin à la vie de soldat et a travaillé pour être le meilleur. Nous, en tant que public, sommes entraînés à accepter la soif de combat d'un personnage masculin, mais nous sommes présumés avoir besoin d'une trame de fond traumatisée pour expliquer pourquoi une femme ferait de même. La reine Gorgo s'en sort un peu mieux à cet égard, mais c'est la vengeance qu'elle cherche en tant que veuve, et non son identité initiale de Spartiate, qui la pousse à agir à la fin du film.
300 : RoaE est un film prêt à aliéner une partie de son public potentiel pour plaire à celui qu'il perçoit. Je venais pour me divertir, et je l'étais, mais au détriment de mon sexe. Bien que je puisse apprécier un film conscient de lui-même, je souhaite qu'il ne soit pas entravé par le plan d'affaires mal conçu pour répondre aux fantasmes supposés de son public cible. Mal conçu parce que je n'ai jamais vu ou entendu parler d'un film qui a fait moins l'argent en étant plus inclusif. L'égalité dans l'abattage me convient, car les hommes et les femmes se font pirater 300 : RoaE , dans d'interminables séquences de combat au ralenti/en accéléré. Mais réclamer une explication est nécessaire pour la participation des femmes à tout ce foutu plaisir ? Maintenant, ça va trop loin.
