Ahhh le biopic musical. Le genre apparemment imparable d'appâts aux Oscars qui fait son apparition année après année, peu importe à quel point l'intrigue est obsolète et «peinte par numéros» ou à quel point chaque chanson ressemble à un karaoké de célébrités. J'ai pensé peut-être quand Marchez fort: l'histoire de Dewey Cox sorti en 2007 que le genre pourrait enfin être rompu pour de bon. Il a embroché non seulement Marcher sur la ligne (le biopic Johnny Cash qui a balayé les Oscars deux ans auparavant) mais le genre dans son ensemble. La parodie était si pointue, si dévastatrice et si drôle (sans parler de la musique – qui était toujours parfaite) qu'il semblait qu'il n'y avait aucun moyen pour le biopic de récupérer.
Et pourtant le biopic, comme on l'a vu avec Rhapsodie bohémienne 's énorme succès, a persisté. L'intrigue était incroyablement fade (surtout flagrante pour une histoire sur Freddie Mercury !) et le mixage sonore était terrible, mais il était rempli de récompenses et d'un gros box-office. Malheureux (pour moi) car cela signifiait la photo d'Elton John beaucoup plus intéressante et excitante Rocketman fut ignoré l'année suivante. Pour le meilleur ou pour le pire, le public veut voir ses stars du rock and roll et ses idoles de la pop préférées sur grand écran, ressentir le confort de ses chansons préférées, consommer une version dramatique et facile à digérer de la vie de ses stars. Et alors, que devons-nous faire de ce genre frustrant et impossible à tuer ?
le livre des morts film 2014
Entrer Baz Luhrmann et Bizarre Al Yankovic. Des compagnons de lit improbables, mais les héros qui sont venus détruire et faire renaître le genre biopic musical avec Elvis et Bizarre : l'histoire d'Al Yankovic .
Elvis
de Luhrmann Elvis est un spectacle opulent, un regard fantastique et plus grand que nature sur un personnage opulent et plus grand que nature : Elvis Presley. Le film ne s'intéresse pas aux faits, même s'il les utilise, mais utilise les pièges de la création de mythes et de la célébrité pour examiner la mythologie en tant que dispositif de narration. Austin Butler est absolument magnétisant dans le rôle d'Elvis, et Tom Hanks a finalement réussi à réaliser une chose que je n'aurais jamais cru possible : un film vraiment monstrueux et peu aimable performance en tant que colonel diabolique Tom. Elvis est moins préoccupé par le 'vrai' Presley que par l'examen de l'histoire faustienne d'un homme qui vend son âme au diable pour atteindre la gloire et la célébrité.
La célébrité, c'est de la fantaisie, c'est raconter des histoires, c'est vendre un produit (l'acteur ou le musicien comme « dieu »). Et en utilisant le biopic, l'un des nombreux dispositifs utilisés pour vendre l'idée de « célébrité », afin d'examiner cette fonction, d'utiliser le spectacle contre lui-même, Luhrmann a fait exploser le genre. En refusant de créer un faux pastiche de la 'vraie vie' d'Elvis, en subvertissant la notion d'expérience 'authentique', Luhrmann est capable de présenter un regard captivant et perspicace sur l'idée même de célébrité. Elvis la rock star a été spectacle. Le spectacle est le point.
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Bizarre : l'histoire d'Al Yankovic
Et puis il y a Bizarre . Le génie de Weird Al Yankovic est qu'il prend des chansons populaires, garde la musique, mais change les paroles sur le sujet le plus idiot et le plus simple auquel il puisse penser. Il n'est pas intéressé à faire la satire du musicien original ou à embrouiller le contenu thématique de la chanson, mais utilise plutôt la musique pour exposer des sujets aussi variés que: les sandwichs à la bologne, la glace Rocky Road et Star Wars. L'humour vient du choc entre l'immensité de la chanson et la banalité des paroles. Ce choc de la célébrité et de la normalité résume toute sa carrière (le gars gentil et abruti en tant qu'idole de la pop), c'est pourquoi Bizarre , co-écrit et réalisé par Eric Appel, est tellement parfait.
Il prend la structure exacte d'un biopic musical standard (à l'exception du troisième acte explosif) du père col bleu qui ne comprend pas l'amour de son fils pour la musique, à la descente autodestructrice dans la dépendance et l'aliénation de ses camarades et amis. Et puis ils insèrent Weird Al (joué par un brillant Daniel Radcliffe) et sa musique. Le gars sympa et le 'carré' ultime. Ce faisant, il crée un métacommentaire sur la nature du succès durable, de la célébrité et du genre du biopic de Weird Al. Il applique la structure des parodies de Yankovic au film et crée quelque chose d'étonnamment frais et excitant.
18 ans, maire du Minnesota
Nous sommes en 2022 et il est peut-être enfin temps d'accepter que certains genres ont plus de longévité que nous ne l'espérons, mais si le monde n'est pas complètement détruit par les catastrophes climatiques dans les prochaines années, espérons que nous pourrons voir plus de films (comme Elvis et Bizarre ) qui subvertissent les anciennes structures et les utilisent pour révéler quelque chose d'excitant et de nouveau.
(Images : Warner Bros/Funny or Die/Roku)
