La hantise de Hill House , la dernière adaptation par Netflix du roman bien-aimé de Shirley Jackson, nous donne un regard renversant et inquiétant sur la maison hantée titulaire. Le manoir gothique est grand, avec de longs couloirs, des boiseries épaisses et des détails ornés dans chaque centimètre de la maison. Les poignées de porte sont dorées avec des visages de lion, et la propriété est parsemée de sculptures menaçantes. Mais la maison, à la fois énorme et claustrophobe, n'est pas au centre de la série. Ce n'est pas une série de maisons hantées, c'est une série sur la façon dont des moments de traumatisme peuvent persister au sein d'une famille comme une maladie, empoisonnant chaque membre d'une manière douloureusement spécifique.
Alors que le roman original de Jackson se déroule presque entièrement à l'intérieur du manoir, la série utilise le roman comme point de départ pour explorer la dynamique dysfonctionnelle de la famille Crain, passée et présente. Maison de la Colline suit Hugh (Henry Thomas) et Olivia Crain (Carla Gugino) et leurs cinq enfants alors qu'ils emménagent dans la maison dans les années 1980. Les Crains prévoient de retourner la maison et de la revendre, mais une tragédie familiale les oblige à fuir la maison. Des années plus tard, les frères et sœurs adultes sont toujours hantés par leur expérience à la maison, un traumatisme qui se manifeste de différentes manières.
Le frère aîné Steve (Michiel Huisman) est un écrivain qui enquête sur les activités paranormales mais ne croit pas aux fantômes. Il explique son raisonnement à une femme hantée par son mari décédé, disant qu'un fantôme peut être beaucoup de choses. Un souvenir, une rêverie, un secret. Chagrin, colère, culpabilité. Mais d'après mon expérience, la plupart du temps, ils sont exactement ce que nous voulons voir.
Sa sœur responsable, de type A, Shirley (Elizabeth Reaser) traite les fantômes d'une manière différente, en gérant un salon funéraire avec son mari. Leur jeune sœur Theodora (Kate Siegel) engourdit sa douleur avec des relations sexuelles occasionnelles avec une porte tournante de femmes, mais maintient les gens à distance en raison de ses capacités psychiques basées sur le toucher. Et les plus jeunes jumeaux, Luke (Oliver Jackson-Cohen) et Nell (Victoria Pedretti) souffrent respectivement de toxicomanie et de dépression.
Une partie de ce qui rend la série si efficace est sa narration peu fiable : les frères et sœurs se rappellent chacun les événements de leur enfance différemment, avec leurs expériences définissant comment ils traitent leur traumatisme respectif. Alors que la série rebondit entre les années 1980 et nos jours, l'histoire se déroule et révèle les secrets et la honte que chaque personnage porte en lui.
Ce ne sont pas les fantômes qui hantent la famille Crain, mais le traumatisme partagé qu'ils sont incapables de traiter séparément. Bien que la série s'appuie fortement sur le drame familial, il y a beaucoup de peurs à avoir. Scénariste/réalisateur Mike Flanagan ( Le jeu de Gérald ) crée un pressentiment de terreur dans chaque scène, qui se faufile à travers l'intrigue et rend même la banalité de la vie quotidienne suspecte.
Flanagan combine astucieusement les caractéristiques classiques d'une histoire de maison hantée (portes verrouillées, ombres effrayantes, poignées de porte tournant lentement) avec un mélodrame familial rafraîchissant et moderne pour créer une série à la fois atmosphérique et véritablement déchirante. Si vous êtes d'humeur pour l'horreur à combustion lente et les performances fortes, La hantise de Hill House est une entrée puissante dans le genre d'horreur télévisé.
(image : Netflix)
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