Joss Whedon nous a montré exactement ce qu'il pensait des femmes avec Dollhouse

Il y a un chapitre dans la légende de Joss Whedon que nous négligeons ou oublions souvent, mais c'est peut-être la pierre de Rosette du calcul actuel de Whedon. Après les conclusions de Luciole , ange , et Buffy et suivant les sommets de Docteur horrible et Sérénité , mais avant de prendre Les Vengeurs, Whedon a retrouvé Buffy 's Faith, Eliza Dushku, pour diriger deux saisons d'une curieuse émission intitulée Maison de poupées .

Faisant ses débuts sur Fox en février 2009, la série n'a jamais bien fait dans les cotes et a été annulée par le réseau en janvier 2010. C'était une émission intéressante à bien des égards, en particulier en termes de ce qu'elle avait à dire sur la technologie et identité. Mais ce qui nous a le plus manqué dans Maison de poupées à l'époque, cela est devenu beaucoup plus clair à mesure que de plus en plus d'allégations du comportement toxique de Joss Whedon sont révélées : la série nous a donné une idée extrêmement bonne et profondément troublante de ce que Joss Whedon pensait des femmes, de leur corps et de leur agence.

Pour ceux qui n'ont pas regardé ou ne se souviennent pas beaucoup de l'histoire, explorons la prémisse de Maison de poupées. Partout dans le monde, il existe des installations secrètes connues sous le nom de Dollhouses (gérées par une société maléfique ténébreuse, naturellement) remplies de personnes appelées actifs ou poupées qui ont eu l'esprit effacé et qui ont de nouvelles personnalités et de nouveaux souvenirs téléchargés sur commande dans leur cerveau pour servir les riches et des clients puissants. Les poupées deviennent la personne dont le client a besoin, qu'il s'agisse d'un partenaire sexuel, d'un négociateur d'otages, d'un criminel ou même d'une victime de meurtre qui résout son propre meurtre. C’est un concept qui a permis des épisodes de cas très intéressants de la semaine. La série a exploré des idées sur soi et l'immortalité et la technologie et d'autres thèmes qui ont été repris par d'autres (meilleures) émissions comme Zombi et Westworld .

Mais Maison de poupées s'est également appuyé sur l'abus, l'exploitation et l'objectivation des femmes comme fondement qui a sapé la série avec de nombreuses idées omniprésentes et toxiques qui sont restées principalement inexplorées.

Comme vous pouvez le deviner d'après la description, Maison de poupées est un concept incroyablement violeur. Les actifs, hommes et femmes, sont conçus pour être des partenaires parfaits et consentants pour les clients, le plus souvent pour le sexe et utilisés pour le sexe par leurs maîtres et les dirigeants de la maison de poupée. L'idée est qu'ils ont consenti à servir la maison de poupée pendant cinq ans, mais comme nous le découvrirons plus tard dans la série, le personnage principal Echo (Dushku), ainsi qu'un autre actif connu sous le nom de Sierra (Dichen Lachman), ont tous deux été forcés. en poupées. Dans le cas de Sierra, sa personnalité a été effacée et sa vie détruite dans le seul but d'être violée par un homme obsédé par elle qu'elle a rejeté. (Elle l'assassine plus tard).

Et ce n'est que le début. Non seulement Sierra et Echo sont continuellement violées comme des poupées, mais Sierra est également violée par son maître dans son état enfantin de tabula rasa. Un autre personnage, Mellie (Miracle Laurie) se révèle être une poupée connue sous le nom de novembre et après sa sortie de la maison de poupée, elle est ensuite reprise de force et, oui, violée par les clients comme une poupée.

Ce n'est pas seulement le viol et l'exploitation sans fin ici qui sont mauvais, c'est la désinvolture avec laquelle il est traité dans Maison de poupées . Bien que ce que font les Dollhouses et leur société mère diabolique ne soit pas considéré comme bien en soi, la lutte dans la série est contre le mal de la technologie d'effacement de l'esprit et d'empreinte de personnalité, et non contre la façon dont elle s'habitue à exploiter sexuellement les gens. Les viols, comme les autres violences de la série, sont décrits comme des dommages collatéraux. Étant donné que la plupart des viols sont présentés comme non violents, plutôt comme des relations sexuelles sans consentement puisque les Dolls ne peuvent pas consentir, les créateurs de la série ne semblent pas y voir un problème.

Et c'est là que nous arrivons aux chemins Maison de poupées nous montre ce que Joss Whedon, qui a bâti sa réputation de féministe accomplie et de championne des femmes débiles, semble vraiment penser aux femmes : comme des objets qui ne sont puissants que par leur capacité à être violents. Ce n'était pas l'agence ou son cœur qui faisait Buffy un héros au début, mais comme Robyn Bahr a écrit pour Le Washington Post le week-end dernier, c'était sa capacité à blesser et à être blessée. C'était la fille qui peut infliger une punition en partie parce qu'elle subit tant d'abus, une fille qui peut absorber tout ce que vous lui lancez, seulement pour riposter en crachant du sang et en vous donnant des coups de pied dans l'entrejambe.

Cette idée d'une femme qui peut subir des abus et rester puissante (c'est-à-dire capable d'être physiquement violente) est explorée via River Tam dans Luciole , où Whedon s'est également assuré que l'une de ses femmes principales était une courtisane que le héros appelait continuellement une pute. Mais il a été porté à son apogée en Maison de poupées où Echo est devenu, dans tous les sens, le jouet ultime pour les hommes et pour Whedon : elle pouvait être n'importe quoi et rester une proie sexuelle facile, vivant littéralement pour servir ses maîtres, et en même temps que les abus et la souffrance la rendaient forte. Elle n'a pu s'échapper et défaire le système qu'après avoir été soumise, violée, violée et maltraitée par d'innombrables personnes.

Maintenant, bien sûr, c'est un drame et bien sûr, les héros de toutes sortes de spectacles souffrent et sont blessés, mais l'œuvre de Whedon révèle une obsession particulièrement dégoûtante pour les jeunes femmes belles et sexy qui peuvent botter le cul qui sont constamment victimisées. Comme Whedon l'a écrit sur Buffy , tout est une question de pouvoir, car rendre une femme puissante le rend encore plus satisfaisant lorsque vous avez du pouvoir sur elle.

Sachant comme nous le savons maintenant des déclarations de tout le monde à Charisma Carpenter à L'ex-femme et les anciens collègues de Whedon , cette idée de pouvoir et de remettre les femmes à leur place semble avoir été un thème pour Joss Whedon en tant que personne. Il aimait blesser les gens et commander, en particulier les femmes. Il n'aimait pas qu'ils sortent de leur place ou de ses idées sur la façon dont ils devraient ressembler, agir ou être.

Et puis il y a l'obsession du corps des femmes et de leur vie reproductive. Il y a des trucs incroyablement dégoûtants dans Maison de poupées sur la maternité et les enfants. Les femmes deviennent folles à cause de leurs parties féminines et de leur corps, et la maternité est le but ultime, semble-t-il, pour certains personnages. Il ressort clairement de cela et d'autres émissions et films (comme Natasha Romanoff dans L'ère d'Ultron ) que Whedon ne peut pas séparer une femme en tant que personne d'elle en tant qu'objet sexuel ou ensemble d'organes reproducteurs. C'est grossier et réducteur et extrêmement pas féministe.

Fan fidèle de Whedon que j'étais en 2009, j'ai regardé tous les épisodes de Maison de poupées et j'ai beaucoup aimé. C'était intelligent et nouveau et le casting était génial. Mais en y repensant maintenant, les problèmes sont énormes et évidents et le fait que tant d'éléments les plus dégoûtants du concept même de Maison de poupées ont été minimisés ou ignorés… eh bien, ce n'est pas surprenant maintenant que nous regardons Whedon et son travail sous un nouveau jour.

L'autonomisation ne consiste pas à être capable de botter le cul. Le féminisme n'est pas une question d'abus de l'égalité des chances. Le viol ne devrait pas être un effet secondaire de votre concept de science-fiction si vous n'êtes pas prêt à déballer et à résoudre ce problème. Comme nous l'avons vu par la suite avec Westworld et plus encore, les thèmes de la personnalité, du consentement et de la technologie peuvent être explorés par genre de manière vraiment intéressante, mais ils n'ont pas besoin de déshumaniser et d'objectiver leurs personnages principaux pour le faire, ou ils peuvent au moins y répondre.

On comprend mieux les choses maintenant. Mais nous aurions peut-être dû savoir alors que peut-être Joss Whedon nous disait qui il était depuis le début : un homme qui semblait voir les femmes à l'écran et hors écran comme des poupées avec lesquelles il pouvait jouer.

(image : Ennemi mutant/Renard)