Dans le thriller effrayant de science-fiction Sous la peau , Les Vengeurs ' Scarlett Johansson joue une veuve noire d'un autre genre. C'est un prédateur extraterrestre. Avec un camouflage de lèvres rouges charnues, un jean moulant délavé à l'acide, une silhouette ronde et une camionnette cabossée, elle sillonne les rues d'Écosse à la recherche d'amants potentiels. Mais lorsqu'elle les attire dans son repaire, ces hommes découvrent qu'ils ne sont que de la viande fraîche au sens littéral du terme. À première vue, cette fonctionnalité est un peu d'horreur lisse et malade. Mais sous la peau, c'est une leçon de culture du viol qui s'adresse spécifiquement aux hommes.
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La dynamique de genre de l'horreur se joue généralement avec des tueurs de sexe masculin et leurs victimes de sexe féminin. Sous la peau renverse les rôles sur cette configuration traditionnelle, et avec elle crée un renversement de la culture contemporaine du viol où la violence contre les femmes est si courante que les femmes sont averties avec désinvolture d'être toujours vigilantes pour ceux qui pourraient leur faire du mal. Dans la culture du viol, le blâme pour ce qui pourrait arriver aux femmes est ainsi mis sur leurs épaules à la place de leur violeur potentiel. Dans l'ensemble, les hommes ne se soucient pas de leur sécurité de la même manière lorsqu'ils rentrent chez eux tard le soir. Mais dans le monde de Sous la peau , ils devraient absolument le faire.
Alors que cette critique explore des thèmes spécifiques du film, de lourds spoilers pour Sous la peau se cache ci-dessous :
Le modus operandi de la chasseuse d'extraterrestres Laura (Johannson) est simple. Elle affiche un sourire joyeux mais perplexe en s'approchant des piétons de sa camionnette et demande son chemin. Elle est belle mais pas intimidante ou inaccessible. Mais nous, le public, l'avons vue dans des moments seuls, lorsqu'elle considère l'humanité et les hommes spécifiquement comme des proies animales. Dans ces moments, le réalisateur Jonathan Glazer La conception sonore de déforme et combine le discours des personnages humains jusqu'à ce qu'il ressemble davantage à un bavardage animal incohérent de grognements ou de gazouillis. De cette façon, le public n'est pas seulement mis en place pour regarder les actions horribles de ce prédateur extraterrestre, mais est également prié d'entrer dans son point de vue.
Elle pimente ces hommes solitaires, sa proie, de questions sur leur destination et si quelqu'un les attend. Puis, apparemment en guise de remerciement pour les indications, elle leur propose un tour. De là, elle les a. Le flirt mène à un strip tease dans une pièce étrange avec un sol noir semblable à un miroir. Elle attire les hommes, se débarrassant sournoisement de ses vêtements en marchant. Ils suivent et emboîtent le pas tandis qu'une étrange chanson instrumentale joue, faisant tout ressembler à un rêve étrange. Fascinés jusqu'à ce qu'il soit trop tard, ils s'enfoncent dans le sol. Là, ils sont retenus dans une sorte de toile, jusqu'à ce que Laura et sa famille descendent pour aspirer leurs entrailles.
Quelques minutes auparavant, ces hommes étaient des personnes avec des espoirs, des rêves et des êtres chers. Mais dans cette cruelle rencontre, leur chasseur ne les voyait que comme un objet à extraire pour ce qu'elle voulait. Elle les attire dans un faux sentiment de sécurité, puis viole et envahit violemment leurs corps. La similitude avec le viol est frappante et terrifiante. Pour une fois, il est mis en termes spécifiquement destinés aux hommes à comprendre. Après tout, qui pourrait leur reprocher d'avoir accepté de se faire conduire par une belle inconnue comme la chasseresse de ScarJo ?
Peut-être que dans la vraie vie, un homme n'aurait pas peur de quelqu'un comme Laura. La société leur en donne certainement peu de raisons. Mais ici, les hommes dont la seule erreur a été de monter dans la voiture d'un étranger apparemment doux sont soumis à l'enfer. Cela joue sur une peur que les femmes connaissent bien. Ils n'ont rien fait de mal. Ils ne méritaient pas ou ne s'attendaient pas à ce qui leur arriverait. Pourtant, en fin de compte, leur absence de blâme n'avait pas d'importance. Le choix de ces hommes étant si compréhensible, cela souligne à quel point la culture du viol - qui blâme traditionnellement les victimes - est en réalité, le plus souvent envers les femmes.
Sous sa peau, Laura est une bête déguisée en humain pour capturer une proie. Mais une rencontre avec un jeune homme inhabituel provoque un changement en elle. Elle le libère, puis fuit sa toile et ses frères extraterrestres. En fin de compte, elle cherche du réconfort dans le pays, essayant non seulement de paraître humaine, mais de être Humain. Elle explore le fait de manger de la nourriture humaine au lieu des humains comme nourriture. Elle considère son corps pour son propre plaisir plutôt que comme un outil pour attirer les hommes. Elle tâtonne avec des expériences amoureuses et sexuelles. Et malgré les terreurs que nous l'avons vue commettre, nous commençons à sympathiser avec elle. Nous soutenons sa recherche de sa propre humanité. Mais les histoires d'horreur ne sont pas celles qui se terminent bien.
Sécurisant la comparaison de ses chasses au viol, Sous la peau Le troisième acte de Laura se transforme non seulement de monstre impitoyable en femme qui se découvre, mais aussi de prédateur en proie. En marchant seule à travers une forêt, elle tombe sur un homme qui semble sympathique, lui demandant où elle va et si elle est seule. Nous reconnaissons ce stratagème. Peu de temps après, la musique même qui a joué sur ses scènes de violation sordide commence, et elle est objectivée et attaquée par cet homme au hasard.
En établissant un parallèle entre son viol métaphorique des hommes qu'elle a ramassés et le viol réel du troisième acte, Glazer crée une comparaison incontestable qui incite son public masculin à réfléchir à ce que pourrait être la vie des femmes lorsque la menace de viol est trop forte. souvent une partie de notre réalité.
D'abord, il les berce dans un scénario qui se met en place comme un scénario de rêve torride. Mais sans le consentement de l'homme, ce fantasme tourne au cauchemar et il n'a aucun moyen de s'échapper. Ensuite, à travers l'arc de Laura, Glazer supplie son public de comprendre Laura et sa croissance de monstre à femme. Une fois ce lien et cette reconnaissance forgés, il présente le scénario du viol réaliste, obligeant les hommes en particulier à considérer cet acte de violence atroce avec un regard neuf, qui, grâce au pouvoir du cinéma, ouvre une fenêtre sur ce que ressent la culture du viol. pour les femmes, mais à travers la sécurité d'un écran de cinéma.
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Sous la peau fonctionne à merveille comme un film d'horreur surréaliste et dérangeant. Mais ce qui est plus remarquable, ce sont ses efforts pour faire comprendre aux hommes ce que ressentent les femmes dans une culture du viol qui les dévalorise et les blâme pour leur propre objectivation.
Kristy Puchko ( @KristyPuchko ) est un critique de cinéma, écrivain de divertissement et co-animateur du podcast vidéo de critique de film basé à New York Pop-corn et Prosecco . Quand elle ne mange pas / ne dort pas / ne respire pas, on peut la trouver en train de s'amuser avec des jeux de société, Temps de l'aventure , Jeu des trônes , ou Jeff Goldblum.
