Avant de plonger, vous devez savoir qu'il y aura des SPOILERS en abondance ci-dessous. Lisez à vos risques et périls.
Il est juste de dire Coureur de lames 2049 n'a pas fonctionné comme prévu au box-office, malgré de bonnes critiques. Il est également juste de noter que l'original Coureur de lame a mal fait au box-office.
Le classique culte de 1982 met notamment en vedette Harrison Ford dans le rôle d'un flic épuisé nommé Rick Deckard qui traque les réplicants fugitifs - des êtres bio-modifiés avec une force supérieure, peu (ou pas) d'humanité, principalement utilisés pour le travail - dans un Los Angeles dystopique au cours de l'année 2019 Il est juste de dire que l'intrigue du film est au mieux superposée, au pire compliquée. Les multiples recoupes et versions au fil des ans n'aident pas à cela, nous allons donc nous concentrer sur les bases. Les coureurs de lame, comme Deckard, sont chargés de traquer les réplicants et de les «retirer» - les tuer. Dans le film original, Deckard est confronté à la traque de réplicants qui ont commencé à manifester des émotions humaines, y compris une réplicante nommée Rachael, pour laquelle il développe finalement des sentiments.
La grande question qui préoccupe tout le monde est de savoir comment cette suite tant attendue a-t-elle pu faire si mal ? La réponse courte : les femmes. Des femmes qui en ont marre d'être mal représentées, fatiguées d'être habillées, tout simplement fatiguées.
L'intrigue ultra-secrète de Coureur de lames 2049 se résume à ceci : la vraie marque de l'humanité est la capacité d'avoir un enfant, et deux factions se précipitent pour obtenir des informations qui permettront aux femmes réplicantes de concevoir pour des raisons idéologiques très différentes. Ryan Gosling incarne l'officier K, un nouveau coureur de lame, qui découvre les os d'un réplicant décédé en couches. Il est rapidement révélé que le bébé a été conçu par Deckard et Rachael. La découverte que le réplicant a accouché, ce que l'on croyait auparavant impossible, l'envoie la tête la première dans une dissimulation majeure.
Le film a, dans mon esprit, le parfait méchant effrayant dans Niander Wallace de Jared Leto. Wallace est le fabricant de nouveaux modèles de réplicants, possède un complexe divin majeur et est obsédé par l'apprentissage de la clé de la reproduction des réplicants afin de produire plus facilement du travail d'esclave. Le seul objectif de Wallace sur les femmes réplicantes devenant essentiellement des incubateurs vivants est un complot diabolique, mais aucune personne (humaine ou réplicante) ne remet jamais en question l'idée elle-même. Il n'y a aucune perspective éloignée, aucune clarification sur la façon dont il s'agit d'un horrible mauvais traitement du corps des femmes (machiné ou non). En fait, même les prétendus bons gars ne s'intéressent qu'à la façon dont ils peuvent obtenir ces informations pour leurs propres besoins, plutôt que parce que l'utilisation de femmes comme incubateurs est répréhensible.
Ce film est obsédé par le idée des femmes, et je ne dis pas cela dans le bon sens.
Les femmes ornent chaque pièce du décor. Des publicités géantes au néon aux statues de pierre géantes en ruine de femmes soumises dans des positions sexualisées, qui sont complètement nues à l'exception des talons hauts, aux nus (réplicants) utilisés pour le sexe dans le pas assez brumeux pour être obscur. -leurs-corps des fenêtres d'un bordel. La forme féminine, souvent nue ou sexualisée de manière exagérée, est incontournable.
(image : Warner Bros.)
Une intrigue douteuse et un cadre inconfortable sont une chose. Une mauvaise représentation est un obstacle plus important, et celui sur lequel ce film s'est écrasé la tête la première. Tout au long de la leçon de philosophie de près de trois heures, on nous présente l'idée que les femmes ne sont là que pour aider à faire avancer l'histoire des hommes, plutôt que d'agir en tant que protagonistes à part entière dans une histoire très axée sur l'oppression à leur encontre. Et tandis que les femmes sont écartées au profit des protagonistes masculins, les personnes de couleur et les personnes LGBTQIA sont complètement ignorées. Le récit du sauveur masculin blanc est fermement en place.
Dans la première moitié du film, nous voyons K en relation avec un programme holographique nommé Joi, qu'il peut transporter avec un appareil portatif, ce qui nécessiterait un autre essai complet pour disséquer. Joi a très peu, voire aucune, véritable agence en tant que personnage. C'est un hologramme programmé qui sera tout ce dont K a besoin qu'elle soit, donc il a sa femme fantastique parfaite. Elle est un produit littéral conçu pour le bonheur des hommes.
Même les moments limités d'agence qu'elle expose sont pour le plaisir de K. À un moment donné du film, Joi embauche une escorte, que nous apprendrons plus tard est également un réplicant, et se synchronise sur son corps pour que K puisse avoir des relations sexuelles avec elle. Il y a beaucoup à déballer ici. A savoir, l'acte d'utiliser, vraiment utilisant , le corps d'une femme uniquement pour le plaisir d'un homme - un acte qui est traité comme banal et pas du tout en dehors du domaine de la normalité. En fait, toutes les personnes impliquées agissent comme si cela se produisait fréquemment dans cette société. Ce qu'il faut retenir, c'est que le corps d'une femme (même une femme réplicante) est simplement un récipient que l'homme peut utiliser comme il veut, quand il veut.
Sur le revers complet de Joi, nous sommes confrontés à Luv. Elle est le bras droit de Wallace et son exécuteur. Luv est sans doute le principal antagoniste du film, malgré la méchanceté plus évidente de Wallace. C'est Luv qui traque K et Deckard, et Luv est celui qui abattre physiquement presque toutes les personnes se tenant sur le chemin de Wallace, femmes et hommes. Luv est présentée comme la quintessence des réplicants de Wallace : aucune humanité, aucune empathie, suivant ses ordres à leur lettre mortelle. Elle est la marionnette au bout de ses ficelles. Même le seul bref moment de caractérisation complexe possible – Luv embrassant K après l'avoir poignardé – n'est rien de plus qu'elle imitant les actions de Wallace plus tôt dans le film.
Quand le film a fait la grande révélation que K était ne pas l'enfant réplicant perdu depuis longtemps, mais que l'enfant était en fait une fille, j'ai pensé que nous allions peut-être assister à un moment de rédemption. Au lieu de cela, Ana est une femme piégée dans une bulle de sécurité littérale, enfermée loin du monde entier. Ses seules scènes dans le film consistent à enseigner à K la méthode de fabrication des souvenirs, un travail qu'elle effectue pour Wallace pour implanter de faux souvenirs d'une vie bien remplie dans les réplicants. On ne voit jamais sa réaction lorsque Deckard la retrouve à la fin du film. Nous n'apprenons jamais si elle soupçonnait ce qu'elle était, et nous n'apprenons jamais du tout qui elle est, en dehors d'être un créateur de mémoire pour les réplicants.
J'ai vu les critiques et les articles de réflexion qui disent que tous ceux qui ont détesté le film ne l'ont tout simplement pas compris. Et ils ont raison.
Je ne comprends pas.
Je ne comprends pas pourquoi nous continuons à autoriser les films à dépeindre les femmes comme rien de plus que des objets dans les histoires des hommes.
Nous ne créons pas des médias dans le vide, tout comme nous ne les consommons pas dans un seul. L'excuse que ce film est la continuation d'un original plus ancien, donc bien sûr, il n'a pas les points de vue d'aujourd'hui, ne le coupe pas. De nos jours, il n'y a aucune excuse pour que les cinéastes continuent à utiliser un genre entier comme des objets sans aucune répercussion ou reconnaissance de la raison, ainsi qu'à ignorer l'existence des personnes de couleur et LGBTQIA. Les femmes se battent continuellement pour être entendues, pour avoir une voix dans nos propres récits, pour contrôler notre propre monde. Nous voir à l'écran comme des personnes moins que pleinement réalisées, ne pas être mieux traités que de s'habiller, ne va plus suffire.
(image présentée : Warner Bros.)
Lauren Jernigan est une bibliophile ringard à New York qui passe trop de temps à publier des photos de son chat. Elle travaille en tant que spécialiste des médias sociaux et est en ligne plus que la moyenne ne dort. Suivez-la pendant qu'elle tweete en direct son chemin dans la vie : @ LEJerni13
