Après avoir regardé la merveilleuse étrangeté de Netflix L'OA , j'ai commencé à réfléchir aux similitudes entre celui-ci et le long métrage de la star/créatrice Brit Marling, Le son de ma voix . Les deux ont plusieurs motifs en commun. Cependant, et plus important encore, ils semblent tous deux se concentrer sur l'importance de croire les femmes à propos de leurs propres expériences. **SPOILS POUR LES DEUX CHOSES ! ALORS, VOUS SAVEZ, VOUS AVEZ ÉTÉ AVERTI**
Pour ceux qui n'ont pas encore vu l'émission Netflix, L'OA raconte l'histoire de Prairie Johnson (Marling), une ancienne femme aveugle qui, après avoir été absente pendant sept ans, retourne dans sa maison de petite ville capable de voir et avec des marques mystérieuses gravées dans son dos. Ses parents sont naturellement bouleversés par ce que leur fille a dû traverser et sont frustrés par le fait qu'elle refuse de parler de ce qui lui est arrivé au cours des sept années où elle est partie.
En attendant, il y a une raison pour laquelle elle ne parle pas. Alors qu'elle a vécu une expérience traumatisante - elle et d'autres qui ont eu des expériences de mort imminente ont été retenues contre leur gré par un savant fou, le Dr Hunter Hap (Jason Isaacs), qui les utilise pour rechercher l'au-delà - ce n'est pas le traumatisme qui l'empêche de parler. Elle ne veut pas partager ce qu'elle a vécu avec ses parents, ou la presse, ou toute autre personne qui demande, parce que elle craint qu'on ne la croie pas et que, pensant qu'elle est malade mentale, sa liberté sera restreinte. Et elle doit être aussi libre que possible pour la tâche qu'elle entend entreprendre.
femelles dans le seigneur des anneaux
Au lieu de cela, elle commence à rencontrer en secret cinq personnes - quatre adolescents et un enseignant, tous étrangers de diverses manières - à qui elle raconte son histoire et qu'elle a recruté pour une mission secrète.
Non seulement elle et ses compagnons de captivité ont vécu des expériences de mort imminente dans l'au-delà, mais ce sont des anges. En train d'être tués et réanimés que Hap emploie pour sonder continuellement l'au-delà, les anges découvrent une série de mouvements de danse (vraiment gif-ables) qui, lorsqu'ils sont exécutés ensemble par cinq personnes, peuvent envoyer les anges en toute sécurité dans l'au-delà. Prairie, dont le vrai nom est OA pour Original Angel, veut que ses recrues apprennent les mouvements et l'envoient dans l'au-delà, où elle pense que Hap a emmené ses compagnons de captivité, pour les sauver.
à l'intérieur de llewyn davis bob dylan
Avant d'entrer dans L'OA , laissez-moi vous mettre au courant des 2011 Le son de ma voix .
Dans ce film, Marling incarne Maggie, une femme mystérieuse qui dirige un culte basé sur le fait qu'après s'être mystérieusement réveillée dans une baignoire de motel, s'être retrouvée dans les rues de Los Angeles et avoir été emmenée par un bon samaritain, elle s'est rendu compte qu'elle est en fait une voyageuse dans le temps de l'année 2054. En entendant parler du culte, deux réalisateurs de documentaires, l'équipe copain/copine de Peter et Lorna (joué par Christopher Denham et Nicole Vicious), se infiltrent, apprennent le trop -Élaborer une poignée de main secrète et rejoindre le culte afin d'exposer Maggie comme une fraude. Mais l'est-elle ?
Au fur et à mesure que l'histoire continue, il devient de moins en moins clair si Maggie dit ou non la vérité. Pour chaque trou que Peter et Lorna (ou d'autres membres de la secte) perçoivent dans son histoire, elle a une raison ou une solution, donnant des réponses à des questions tout aussi plausibles que n'importe quel doute exprimé. Pas clair non plus ? Le point du culte, auquel il est fait allusion, mais jamais clairement exprimé à part une mention de ses adeptes se rendant dans un endroit spécial, et Maggie disant qu'elle ne pourra pas aller avec eux.
Lorsque Maggie demande à Peter de se procurer une petite fille nommée Abigail Pritchett (Avery Pohl) à l'école où il enseigne parce que cette fille est sa mère, il accepte de le faire (bien que d'une manière qu'il juge sûre pour la fille). Pendant ce temps, Lorna voit cela comme un signe de la dangerosité de Maggie et veut se retirer complètement du projet et signaler Maggie aux autorités. Ils se séparent à cause de ça.
Lorna est finalement approchée par Carol (Davenia McFadden), une femme qui prétend être au ministère de la Justice et qui mène une enquête sur Maggie. Carol dit à Lorna que Maggie est recherchée pour une variété de crimes, et Lorna accepte de préparer Maggie à être capturée et de cacher ce plan à Peter.
Dans la scène finale du film, Peter éloigne Abigail d'une sortie scolaire aux fosses de goudron de La Brea pour rencontrer Maggie en secret, et quand ils se rencontrent, Abigail n'a pas peur de Maggie. Maggie commence la poignée de main secrète du culte, et Abigail le sait , le finissant avec elle. Quand la fille demande à Maggie comment elle connaît sa poignée de main secrète, Maggie sourit et dit : Parce que tu me l'as appris.
Pourtant, avant que les deux puissent avoir des explications appropriées, Carol et d'autres agents font irruption et appréhendent Maggie alors qu'un Peter choqué essaie de comprendre ce qui vient de se passer. Elle disait la vérité , le film semble dire, mais tu ne l'as pas crue, et maintenant une femme innocente va être persécutée .
Tous les deux L'OA et Le son de ma voix démontrent le penchant de Marling (et collaborateur fréquent, le réalisateur Zal Batmanglij) pour l'utilisation de certains motifs. Par exemple, les deux utilisent une série de mouvements complexes comme clé pour déverrouiller l'histoire. Dans L'OA , c'est Les Mouvements :
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Dans Le son de ma voix , c'est The Handshake (pour lequel Internet n'a pas réussi à fournir de gif, alors voici Marling et Batmanglij faisant la poignée de main à WonderCon):
vieux capitaine amérique joe biden
Ce qui est intéressant à ce sujet, c'est que ces deux séries de mouvements sont de nature féminine et sont confiées aux hommes. L'OA nous offre une danse d'interprétation gracieuse, mais puissante, exécutée principalement par des garçons, tandis que la poignée de main dans Le son de ma voix rappelle Every Little Girl Hand-Clapping Game Ever, et il est aussi joué par des hommes, très sérieusement. Les deux histoires demandent aux hommes qui les composent de comprendre la féminité avant de continuer, en centrant le monde secret du féminin comme point de départ et comme ce que le public doit comprendre avant d'approfondir l'histoire.
Les deux histoires utilisent également des chansons des années 1990 de manière intrigante. Dans Le son de ma voix , un membre culte demande à Maggie de chanter une chanson de son époque, et après quelques ourlets et haubans, elle accepte… et finit par chanter Dreams de The Cranberries. Lorsque le membre culte lui dit que la chanson est celle des années 1990, elle est imperturbable quand elle répond, c'est possible. À mon époque, cette chanson a été rendue populaire par un chanteur nommé Benetton. Elle s'engage ensuite avec le membre de la secte dans une défense complète de la démystification de son histoire. Cette chanson est utilisée à la fois comme un « gotcha » pour attraper la protagoniste féminine dans un mensonge, et comme la méthode de cette protagoniste pour expliquer en quoi ce qu'elle leur a dit est tout à fait vrai.
Pendant ce temps, L'OA trouve son personnage masculin trans, Buck (Ian Alexander), chantant Better Man de Pearl Jam dans le cadre du glee club de l'école, remplaçant l'autre soliste masculin qui avait reçu un coup de poing dans la gorge par Steve. Cette chanson parle d'une femme qui ment à un homme sur le fait d'être heureuse et de ne pas pouvoir trouver un homme meilleur que celui avec qui elle est. C'est intéressant d'avoir un garçon cis remplacé par un garçon trans pour chanter cette chanson, peut-être comme le meilleur homme. Mais plus que cela, c'est un gars qui chante une chanson sur une femme piégée dans une mauvaise relation (Eddie Vedder a écrit la chanson sur le salaud qui a épousé ma maman et plus tard divorcé). De plus, elle ment pour se protéger. Elle ment, non par méchanceté ou malhonnêteté inhérente, mais par auto-préservation.
Il est intéressant de voir ces histoires à travers le prisme du consentement et des femmes croyantes lorsqu'elles parlent de leurs expériences, ainsi que des conséquences auxquelles les femmes sont confrontées lorsqu'elles ne sont pas crues. Le son de ma voix semble très clair sur son protagoniste féminin et si ce qu'elle dit est vrai ou non. Nous nous retrouvons avec l'image d'elle emmenée pour être punie, bien qu'elle ait été témoin d'un élément de preuve très convaincant qui justifie au moins une enquête plus approfondie sur son histoire, et Peter semble avoir honte.
L'OA , étant une série qui va entrer dans une deuxième saison , a plus d'espace pour jouer avec la vérité de l'histoire d'OA. La fin de la finale de la saison 1 a été assez controversée, notamment à cause de la représentation d'une fusillade dans un lycée. Cependant, les téléspectateurs étaient divisés sur ce qui s'est réellement passé lorsque The OA Five a dansé pour leur vie dans cette scène charnière, distrayant le tireur suffisamment longtemps pour permettre à un employé de la cafétéria de l'abattre et permettant à OA de se faire tirer dessus dans le processus, un cinq- fissure ponctuelle rayonnant autour du trou de balle dans la fenêtre derrière laquelle elle se tient.
double trouble elle ra voix
Nous la voyons précipitée à l'hôpital, et pendant un instant, elle est simplement une femme idiote qui s'est fait tirer dessus et dont le plan n'a pas fonctionné. L'épisode se termine ensuite par le réveil d'OA dans un mystérieux espace blanc. A-t-elle été institutionnalisée ? Ou est-elle arrivée là où se trouvent ses compagnons de captivité ? Ou les deux? À tout le moins, le spectacle nous laisse avec l'idée que Soit pourrait être vrai, et c'est un mystère qui doit attendre d'être élucidé dans une nouvelle saison. Quoi qu'il en soit, nous restons fermement du côté d'OA. Nous voulons qu'elle ait raison. Nous voulons qu'elle réussisse.
Le travail de Brit Marling est convaincant, car il est si férocement et sans vergogne féminin, obligeant le spectateur à examiner les façons dont les femmes sont dépouillées de leur libre arbitre et ne sont pas crues, en particulier lorsqu'elles sont puissantes et développent une clientèle. Il semble que plus une femme reçoit d'attention, plus les gens veulent la démolir… parce que nous ne pouvons pas avoir de femmes premier personne. Nous ne pouvons certainement pas prendre des femmes leaders sérieusement . Si une femme accède au pouvoir, c'est parce qu'elle est une menteuse, ou à cause de son apparence, ou parce qu'elle joue la carte de la femme.
Ce n'est jamais parce qu'elle est réellement puissante.
Sauf que dans l'œuvre de Marling, les protagonistes féminines sont réellement puissant, disant la vérité au pouvoir quelles que soient les punitions qui leur sont infligées ; s'affirmer même lorsque le monde essaie de les rejeter. Leurs histoires sont jugées importantes et leur parole suffit toujours.
(images via Netflix et Fox Searchlight Pictures)
