Cela peut surprendre les lecteurs d'apprendre cela, mais quand je vais au cinéma, j'ai toujours l'espoir d'obtenir ce qui est annoncé, qu'il s'agisse d'une évasion divertissante, d'une expérience d'apprentissage, d'un message significatif ou d'assez d'explosifs (ou de Kyrptoniens ) pour abattre une grande ville. Mais Hollywood continue de déclencher mes alarmes internes avec son troisième volet de la série Riddick (si nous n'incluons pas ses incursions dans les courts métrages d'animation ou les jeux vidéo), mettant en vedette le gravel-voix vin Diesel . Ce qui aurait pu – et aurait dû – être un bon moment avec des monstres, des mercenaires et des gores classés R est plutôt une charge de tropes sexistes et un troisième acte las. Fatigué ? Nous venons juste de commencer.
Riddick (nom complet Richard B. Riddick, qui ressemble en effet à une photo d'école loufoque cachée quelque part dans son passé) passe une mauvaise journée. Largué sur une planète isolée et laissé pour mort par les antagonistes d'un film précédent (les Nécromongers), Riddick se bat pour survivre et trouver un moyen de sortir du rocher du désert. Le film ne se fait aucune faveur avec une demi-heure d'ouverture de son grand gars buff et dur combattant des créatures au corps à corps, amassant du cuir pour les vêtements et, sans exagération, entraînant une bête canine pour être son fidèle chien de garde. Le pire de l'ouverture est probablement le fait que cette domesticité sauvage garde mieux le temps que les séquences ultérieures, qui manquent de la tension de regarder un protagoniste perdre sa chance de la manière la plus extrême.
Après être tombé sur une station de passage vide pour les chasseurs de primes, Riddick active la balise de détresse pour que les navires viennent à lui. Sans se laisser décourager par la réputation de l'homme qu'ils chassent, deux équipages de mercenaires se présentent armés jusqu'aux dents et se disputent pour savoir qui a la chance de faire la grosse prise. Mais tout le monde, y compris Riddick, a de plus gros problèmes à venir, car un nuage de pluie menaçant se déplaçant au-dessus de la tête prédit un danger pour tous.
Le film fait peu de travail pour faire aimer Riddick aux téléspectateurs, malgré son début, très littéral, sauver le moment du chien. Riddick est peut-être un scélérat animal, mais il est aussi le personnage principal, et le film devait en faire plus pour que nous nous enracinions à ses côtés. Riddick contrôle totalement la seconde moitié du film, jouant à un jeu mortel de cache-cache avec les mercenaires et les éliminant un par un. Il est si impitoyablement compétent que vous vous sentez un peu désolé pour l'équipe de mercenaires la plus honnête, même s'ils ne sont là que comme appâts pour créatures. Il y a eu des moments où j'ai tout simplement oublié pour qui je m'enracinais.
Mais je sais précisément où Riddick m'a perdu. À mi-chemin, les mercenaires qui viennent d'arriver perdent une prisonnière de leur emprise, invoquant un excès de poids si Riddick est capturé. Après avoir laissé entendre des abus physiques de la part de l'équipage dans son dialogue, elle s'enfuit du navire, seulement pour être abattue par le méchant chef mercenaire, Santana. Il ricane qu'il s'est plutôt attaché à elle. Un méchant classé par adulte qui n'est pas un violeur de placard serait un étirement pour Hollywood à ce stade, car la convention a fait son apparition dans deux des trois dernières versions récentes que j'ai vues.
Il existe d'autres moyens de nous faire détester un méchant, et l'utilisation constante de la violence contre les femmes comme levier émotionnel pour le public est une astuce bon marché. De plus, dans un film comme Riddick , est narrativement inutile. Ce ne sont pas des esprits de la forêt combattant Lady Eboshi, ni même les X-Men combattant la Confrérie des Mutants. Riddick ne va pas Horrible vendredi échange de corps avec Head Evil Mercenary jusqu'à ce qu'ils apprennent tous les deux une leçon précieuse sur la façon de voir les choses du point de vue de l'autre personne. Nous savons déjà en entrant que les bons seront bons et les méchants seront mauvais. On nous a déjà montré que ce sont de méchants chasseurs de primes qui veulent tuer notre héros et maltraiter leurs prisonniers. Nous n'avons pas besoin que le viol et les menaces de viol soient ajoutés à l'équation, et quand ils sont tout ce que cela communique vraiment à un public, c'est que les femmes devraient s'attendre à être violées et menacées de viol, qu'elles soient des personnages secondaires ou des personnages principaux. des durs à cuire. Pour le dire autrement : peu importe le nombre de compétences ou de qualités que vous partagez avec les héros masculins, le fait de votre sexe sera toujours plus important aux yeux de vos adversaires et les amènera à penser que vous êtes un jouet sexuel.
Ce qui m'amène à la façon dont l'introduction de Santana a parfaitement coïncidé avec le début d'un flux constant de commentaires sexistes concernant Katee Sackhoff le caractère de. L'inclusion de Sackhoff dans le mix, en tant que mercenaire coriace (d'un groupe différent) nommé Dahl (malheureusement, on dirait que tout le monde l'appelle poupée), a été une grande raison pour laquelle j'ai sauté sur l'occasion de faire cette critique. Cependant, les références négatives constantes à son sexe (même si elles sont faites par les mauvais mercenaires, comme expliqué ci-dessus), sans parler d'une spécialité à laquelle je reviendrai dans un instant, ont commencé à me faire souhaiter qu'elle ne soit pas du tout là. Le commentaire – et dans un cas, une agression physique, que la caméra coupe loin de de sorte que le spectateur n'est pas sûr de ce qui s'est passé au début - comprend des menaces de viol directes et vagues et des barbes agressives et sexualisées, plusieurs d'entre elles livré par Riddick lui-même .
Et en parlant des interactions de Dahl et Riddick, bien qu'elle déclare presque qu'elle est une lesbienne à mi-chemin de son apparence, un détail aussi fascinant que curieux, tous les points que le film gagne pour cette révélation sont annulés au fur et à mesure que les événements se déroulent. . Car, après avoir enduré des menaces sexualisées contre sa personne pendant tout le film, Dahl a un moment à la fin où elle invite pratiquement Riddick au lit, selon sa prédiction grossière. Parce qu'un gars qui tue systématiquement et sans pitié l'équipe dans laquelle vous êtes est suffisant pour devenir une lesbienne, n'est-ce pas ? Aussi absurde qu'offensant, ce morceau d'imagination juvénile n'a pas besoin d'être là, mais l'est d'une manière ou d'une autre.
L'exercice de ces tropes offensifs n'a rien à voir avec l'intrigue ou l'action de Riddick . Cela n'ajoute rien et détourne l'attention des événements par ailleurs quelque peu intéressants, parfois sombres et humoristiques. Cela signifie que le film, comme tant d'autres, fait tout son possible pour tracer une mauvaise piste. Il dit de manière expresse à toute une section de téléspectateurs que ce n'est pas pour eux d'en profiter, et ne l'a jamais été. Riddick vise dur pour son jeune groupe démographique masculin, décrivant un fantasme de pouvoir hargneux qui manque de vraies jambes. Ce faisant, il manque une occasion d'être un gâchis amusant et sanglant que tous les fans du genre pourraient apprécier. Ces commentaires sexistes, comme le tour de Sackhoff, sont là parce que quelqu'un – l'écrivain, un producteur, le réalisateur – a pensé qu'ils devaient être là, que cela apporterait quelque chose au déroulement général. Au lieu de cela, dans un film où les gens sont éviscérés à l'écran pour notre plus grand plaisir, le moment où Dahl frappe Riddick lors de l'envoi étrange et chaleureux à la fin du film m'a fait reculer de dégoût.
