Matthew Wood, superviseur du sound designer pour Star Wars : Le Réveil de la Force , a travaillé pour Lucasfilm pendant 26 ans - il a donc beaucoup de familiarité avec le Guerres des étoiles catalogue sonore. En plus de travailler sur les préquelles, Guerre des Clones , et Les rebelles de la guerre des étoiles , Wood a également participé à la conception sonore des éditions remasterisées Blu-ray de Épisode IV , V , et NOUS – ce qui était un projet beaucoup plus difficile que vous ne le pensez.
Parce que la plupart de l'audio de la trilogie originale n'était pas utilisable en raison d'avoir été enregistré dans un format standard, Wood et son collègue concepteur sonore David Acord ont dû remapper tous les effets sonores de la trilogie en utilisant la bibliothèque audio de Lucasfilm. Le bois expliqué au Point quotidien ,
[Nous] avons dû construire ce film à partir de zéro à partir des bandes originales et des unités en très petits segments pour le remettre en forme. Nous avons passé presque un an sur ce projet, à construire cette piste, donc il semblerait que les fans s'en souviennent, mais elle serait encore étendue pour la scène sonore dynamique de Blu-ray en 2011. Nous devions passer par ce film avec un peigne fin et trouver chaque effet sonore, ce qui était une grande leçon d'histoire pour Dave et moi, dont nous savions tous les deux qu'il nous préparait pour l'avenir, évidemment, et rendait également hommage à notre passé d'enfants.
Ce projet a fini par préparer le duo à plusieurs Guerres des étoiles projets à venir, qui nécessiteraient tous une alphabétisation complète avec les effets sonores disponibles. le réveil de la force en particulier, devait se sentir comme une extension de ce qui a été fait avec ces films classiques, selon J.J. directive d'Abrams. Le son a été l'occasion de le faire, car c'est le fil conducteur de l'émotion. En parlant de fils émotionnels, spoilers pour le réveil de la force à suivre dans la suite de cet article !
Voici un exemple d'effet à l'ancienne de la trilogie originale qui a été réutilisé dans le réveil de la force , grâce à la grande familiarité de Wood avec la bibliothèque d'effets sonores Lucasfilm :
légende du chien ours polaire korra
Il y avait un son - quand Poe vole à l'intérieur de l'oscillateur en essayant de le faire exploser de l'intérieur, j'ai essayé de trouver la torpille à protons [son pour] quand il fait exploser [Starkiller Base], pour avoir ça [imite une torpille à protons] genre de son. Je voulais vraiment m'assurer que ceux-ci entrent, parce que c'était quelque chose de mon enfance. Je me souviens quand Luke fait cette course, où il essaie de prendre autant qu'il peut dans la course de tranchée, c'était ce son que j'ai toujours aimé. Nous avons donc essayé de l'introduire là-dedans.
le réveil de la force a également demandé aux concepteurs sonores d'inventer des sons complètement nouveaux qui semblaient toujours pouvoir s'intégrer au canon existant, comme le son du sabre laser de Kylo Ren. David Acord a expliqué :
Ce n'est pas comme n'importe quel autre sabre laser que nous ayons jamais entendu. Mais cela ne se démarque pas tellement que c'est [comme], 'Est-ce vraiment un sabre laser?' … il a un son très irrégulier et rugueux; c'est un son très brut. Et les fioritures, on dirait que cette chose va se déchaîner. Cela me semble vraiment rugueux et brut.
Pendant ce temps, Wood a été chargé de décider comment la voix d'Adam Driver sonnerait derrière son masque Kylo Ren :
J'ai pu travailler très directement avec Adam Driver et construire le processus pour savoir comment sa voix allait sonner dans ce masque. Nous l'avons construit dans la conception sonore et l'avons en fait amené à Adam et l'avons amené à jouer avec. Il pouvait entendre le processus de sa voix à travers le masque pendant qu'il le faisait en direct, donc nous pouvions l'utiliser comme un instrument et jouer dessus. Ainsi, vous pourriez obtenir ces performances vraiment effrayantes de lui jouant un enregistrement très intime directement au micro. Et pourtant, il a cette sensation déformée et d'un autre monde à travers le masque, donc il garde toujours [le dialogue] intelligible. La seule fonction de ce masque est d'intimider. Cela ne le maintient pas en vie comme cela [était pour] Dark Vador; c'est juste un masque d'intimidation. Nous voulions vraiment travailler avec ça.
jerry seinfeld et shoshanna lonstein
Matthew Wood et David Acord ont tous deux choisi séparément la scène d'intimidation Force-off entre Kylo Ren et Rey comme moment de conception sonore préféré dans le réveil de la force . Wood le résume ainsi :
Si vous étiez debout en tant qu'observateur dans la pièce, vous n'entendriez pas les sons que vous entendez dans le film. Ce que vous entendez, c'est ce qui se passe dans la tête des personnages. Vous sentez cette basse fréquence venant de Kylo Ren alors qu'il essaie de parcourir le cerveau de Rey pour obtenir des informations sur la carte. Et puis, alors que Rey commence à se battre, vous entendez ses tonalités de Force arriver en l'absence de basses. Et puis la respiration que nous avons enregistrée là-dedans des acteurs, puis le cliquetis du bruit de la chaise - c'est une scène très tendue, et une grande partie est faite avec du son.
En parlant des nouveaux pouvoirs de Force de Rey, apparemment Daisy Ridley a fini par refaire ses répliques pendant la scène charnière dans laquelle elle ordonne à un Stormtrooper (joué par Daniel Craig, je ne sais pas) de retirer ces contraintes et de quitter cette cellule avec la porte ouverte . Dans la prise originale, Daisy Ridley a livré toutes ces répétitions de lignes avec un sentiment de confiance, mais cela a fini par changer en post:
Cette ligne, elle le dit trois fois, je pense. Et elle l'avait joué très fort depuis le début. Elle était juste convaincue qu'elle allait le faire dès le début. On s'est dit, eh bien, ça pourrait être une bonne chose qu'elle ressente ça à l'intérieur d'elle, comme, je ne sais pas pourquoi je suis obligé de dire ça, mais je vais le faire quand même, assez pour qu'elle le verbalise. Nous voulions que les deux premières apparitions de cela soient différentes. Alors elle est entrée, et nous avons travaillé dessus pour essayer de lui donner une lecture trépidante de ces lignes, et cela convenait parfaitement … cela a vraiment aidé à construire ce personnage de la peur de ce qu'elle disait à la confiance en soi. Donc, la toute dernière fois qu'elle le dit dans le film, c'est comment elle l'a interprété sur le plateau. C'est l'enregistrement original réel.
Un autre œuf de Pâques : vous vous souvenez du personnage de Techno Union des préquelles ? ( Qui pourrait l'oublier ??? ) Quoi qu'il en soit, son nom est Wat Tambor, et apparemment Wood a mis un son de type Wat Tambor pendant la scène dans laquelle Rey échange avec Unkar Plutt, car l'un des personnages de fond semble être membre de la Techno Union. Est-ce que quelqu'un a remarqué ça ? Qu'en est-il de ces autres œufs de Pâques audibles ?
(passant par Le point quotidien , image via Nouvelles obliques )
—Veuillez prendre note de la politique générale de commentaires de The Mary Sue.—
Suivez-vous The Mary Sue sur Twitter , Facebook , Tumblr , Pinterest , & Google+ ?
