Alors, quand j'ai dit demain à la fin de mon premier Cloverfield article , ce que je voulais vraiment dire c'est quand j'en ai vraiment envie . Alors, attachons-nous, les enfants ! Parlons idées féministes dans 10, voie Cloverfield , le joyau de la couronne (jusqu'à présent !) Cloverfield série/franchise/quoi-que-c'est. Et parlons aussi de Michelle, jouée par la fantastique Mary Elizabeth Winstead, qui est devenue l'une de mes héroïnes de films de genre préférées de tous les temps. **SPOILERS POUR 10 RUELLE CLOVERFIELD **
Partie 2: 10, voie Cloverfield , ou Sur la violence, l'évasion et les femmes nuancées
j'ai mentionné dans mon dernier morceau que je n'ai pas pu m'empêcher de remarquer que les scénaristes et réalisateurs des trois Cloverfield les films jusqu'à présent ont été masculins. Le quatrième aussi, maintenant que nous savons que Suzerain , le film de zombies sur la Seconde Guerre mondiale que Bad Robot avait en préparation depuis un certain temps est un Cloverfield film (Julius Avery réalise, et il est écrit par Billy Ray).
Il faudrait donc un effort conscient de la part de tous ces messieurs pour tout au moins , s'ils doivent livrer un POV masculin, donnez-nous des personnages féminins nuancés. Heureusement, les écrivains Josh Campbell, Matthew Stuecken et La La Land Le scénariste/réalisateur Damien Chazelle nous en a donné un merveilleux dans Michelle, avec le réalisateur Dan Trachtenberg mettant habilement en valeur certaines des pires craintes d'une femme.
Michelle, l'artiste de l'évasion
Nous rencontrons Michelle alors qu'elle emballe rapidement ses affaires dans la panique, regardant constamment par la fenêtre et se dépêchant finalement de sortir par la porte, de monter dans sa voiture et de s'éloigner aussi vite qu'elle le peut. Nous savons d'après son téléphone qu'elle esquive quelqu'un avec un nom d'homme. Quelqu'un qui veut qu'elle rentre à la maison immédiatement. Sa fuite a toutes les caractéristiques d'une femme quittant une relation abusive, et cela se traduit uniquement par les actions de la scène et la performance finement gravée de Winstead. Il n'y a pas de clichés persistants d'un œil au beurre noir, pas de regard dans un miroir sur une grosse lèvre. Vous obtenez juste l'ambiance de ce qui se passe.
Intéressant alors qu'elle échappe à une situation de violence pour s'en trouver une autre.
Après qu'un camion ait heurté une voiture et l'ait envoyée voler, elle se réveille enchaînée à un matelas au sol dans une pièce verrouillée, connectée à une perfusion intraveineuse. Il s'avère qu'un type nommé Howard l'a trouvée sur la route après son accident et l'a sauvée. Bonne droite? Bien sûr… si elle n'était pas enchaînée à un lit et enfermée dans une pièce. Pour compliquer les choses, quand elle demande à partir, Howard dit qu'elle ne peut pas partir. Pas parce qu'il ne veut pas la laisser faire, remarquez, mais parce qu'il y a eu une attaque alors qu'elle était inconsciente, et l'air est maintenant irrespirable/radioactif/quelque chose-quelque chose.
Heureusement, elle n'a pas à passer du temps dans ce bunker souterrain seule avec Howard. Cependant, elle est la seule femme là-bas. Il y a un autre mec nommé Emmett, un voisin qui prétend avoir vu l'attaque se produire et s'est en fait frayé un chemin dans le bunker, parce qu'il a vu que Howard était prêt.
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Et donc, dans la mise en place de ce thriller / horreur / film de monstres, la situation la plus effrayante, la plus tendue et la plus dangereuse pour une femme est de se retrouver piégée avec des hommes. Parce que rappelons-nous comment nous avons rencontré Michelle pour la première fois. Elle fuyait un homme violent, mais elle avait un moyen de s'en sortir. Ici, elle ne le fait pas.
Mais ce n'est pas parce qu'elle n'a pas d'issue qu'elle n'essaye pas d'en trouver une. A partir du moment où elle se réveille enchaînée à son matelas, elle tente de s'échapper. On a une idée de combien de temps elle a pu planifier l'évasion qu'elle a finalement prise au début du film : attendre d'économiser assez d'argent pour pouvoir courir, attendre le bon moment quand l'homme de sa vie n'était pas à la maison, attendant d'avoir une destination sûre à l'autre bout de son évasion.
En bas dans ce bunker, même à son plus calme et complaisant, elle est constamment en train de casser le joint, de tester les limites, de faire des pauses quand elle le peut. Elle n'accepte jamais complètement que ce sera ainsi pour elle, et que c'est la clé de sa survie ultime. En repensant au visionnage du film pour la première fois, je me rends compte que je n'ai jamais vraiment pensé qu'elle était en danger. J'étais évidemment sur le bord de mon siège pendant une grande partie, mais je ne pense pas qu'il m'ait jamais venu à l'esprit qu'elle ne finirait pas par quitter le bunker. Elle s'était déjà échappée, elle pourrait s'échapper à nouveau. Ce ne serait qu'une question de temps.
Un regard masculin non sexuel
Habituellement, quand on parle du regard masculin, on en parle en termes d'objectivation ou de sexualisation des femmes. L'une des choses que je pense est la plus féministe à propos de 10, voie Cloverfield c'est que je n'ai jamais eu l'impression que le cinéaste était en train de s'amuser. Oui, Michelle portait parfois un débardeur, mais c'était l'étendue de la peau que nous voyions. Il n'y avait pas de plans persistants de son corps, pas de scènes de douche gratuites, et pas de sous-intrigue d'intérêt amoureux gratuit entre Michelle et Emmett.
Il y a même un moment où Michelle demande à aller aux toilettes (regardez-la dans la vidéo ci-dessus), et Howard l'escorte jusqu'à celui qu'elle est autorisée à utiliser. C'est dans sa chambre et il n'y a pas de porte, mais il y a un rideau. Elle est naturellement énervée de devoir aller aux toilettes avec lui à quelques mètres seulement, mais de son point de vue, il le fait pour sa propre sécurité, car il ne peut pas croire qu'elle ne brûlera pas l'endroit.
Son insistance culmine alors avec un exaspéré, je ne suis pas un pervers. Juste aller. Et il roule des yeux comme si elle s'inquiétait de quelque chose comme ça était la chose la plus ridicule au monde. Plus ridicule que de se préparer pour la fin du monde, par exemple.
Des moments comme celui-ci montrent que vous pouvez avoir un personnage féminin en péril dans un film sans l'exploiter ou exploiter sexuellement l'actrice qui la joue. En train de regarder 10, voie Cloverfield m'a fait penser au nombre d'autres films de ce type qui s'appuieraient sur des tropes fatigués comme le méchant lorgnant ou le viol / l'agression en tant qu'intrigue secondaire. Mais Michelle ne fait jamais face à quelque chose comme ça de la part d'Howard ou d'Emmett.
Emmett est entièrement à ses côtés tout le temps, la soutient dans ses efforts d'évasion (en payant le prix ultime et mourant d'envie de poursuivre son histoire dans un renversement du trope des femmes dans les réfrigérateurs), et surtout, la croit quand elle dit quelque chose ne va pas. Pas une seule fois il n'essaye quoi que ce soit de sexuel avec elle. Ce n'est tout simplement pas une chose dont ce film s'occupe.
Quant à Howard…
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Examen de l'infantilisation des femmes
L'intérêt de Howard pour Michelle n'est en aucun cas sexuel, mais cela ne veut pas dire qu'il n'est pas genré, et ce n'est certainement pas moins dégoûtant. Tentant apparemment de remplacer sa fille Megan, qui a été emmenée par son ex-femme (qui ne semblait pas apprécier son obsession de préparer la fin du monde), Howard a la mauvaise habitude de capturer des femmes et de les forcer à vivre dans une version très particulière d'une maison familiale saine.
L'une des premières choses que j'ai remarquées en regardant le film (autre que le badassery de Mary Elizabeth Winstead et la chair de poule brillante de John Goodman) était le fait que Michelle était toujours subtilement en rose, ou rose clair, alors qu'Emmett était toujours en bleu. Michelle aux couleurs des filles et Emmett aux couleurs des garçons, faisant allusion à la vision simpliste du genre de Howard et à son désir d'avoir une jeune fille à protéger.
C'est un film qui présente une femme avec la peau qui brûle, un mec dans une cuve d'acide et des extraterrestres explosés de l'intérieur (dans l'une des fins de films les plus bananes de tous les temps), et pourtant le moment le plus effrayant pour moi dans le film était une scène dans laquelle les trois personnages sont assis en train de jouer à un jeu où ils se font à tour de rôle deviner un mot avant qu'une minuterie ne se déclenche.
Lorsque vient le tour d'Emmett de faire deviner Howard, Emmett désigne Michelle et dit que Michelle est une…. en attendant qu'Howard remplisse le blanc. Les réponses d'Howard ? Fille. Petite dame. Princesse. Fille.
Il ne peut se résoudre à dire la bonne réponse : Femme.
C'est à ce moment-là que j'ai perdu ma merde, parce que c'est à ce moment-là que j'ai su à quel point Howard était allé. Il regarde Michelle et ne voit que sa pseudo-fille. Il ne voit qu'une fille. Et il est déterminé à faire d'elle une fille pour tout le film, en faisant des efforts énormes et horribles pour le faire.
Un peu symbolique, hein ? Que, pour traiter les femmes d'une certaine manière, pour qu'un homme soit capable de faire ce que Howard lui fait dans ce film, il doit lui retirer son libre arbitre en la rendant non adulte. Cette femme adulte doit être considérée comme une enfant, car il est normal de dire aux enfants quoi faire, et tant qu'il ne la considère pas comme une adulte, tout cela est correct et justifié.
Howard n'est pas un pédophile, mais c'est quelque chose d'assez terrible : c'est un misogyne qui se sent droit sur le corps d'une femme. Ce qui est fascinant dans la façon dont cela est présenté dans ce film, c'est précisément le fait que ce n'est pas sexuel. Nous avons déjà vu cela. Ce film montre qu'il existe de nombreuses façons dont les hommes revendiquent la propriété des femmes, et elles n'ont pas toutes à voir avec le sexe.
10 Cloverfield Lane est un regard fascinant sur la manière dont le sexisme affecte la vie des femmes… avec un film de monstres. (Sérieusement, cependant, la fin est banane. Et ne sous-estimez jamais l'importance de la mode DIY, vous tous !) Cela prouve que faire des femmes les protagonistes des films de genre ne doit pas nécessairement les impliquer de courir à moitié nue, de crier ou avec toutes les parties du corps qui tremblent. Ces films peuvent être intelligents et substantiels, tout en étant très amusants, et peuvent présenter des personnages féminins qui se sentent comme des personnes.
Leçon féministe de 10, voie Cloverfield : Les hommes peuvent être sexistes et menaçants même sans inclure le sexe dans l'équation.
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La prochaine fois : Le paradoxe de Cloverfield .
Si vous voulez consulter mon #CloverfieldNewbie Cloverfield Marathon, où j'ai regardé pour la première fois les trois films de cette franchise unique, vous pouvez découvrir le play-by-play de mes réactions sur mon Instagram , où il y a de courtes critiques vidéo et une histoire en surbrillance appelée Cloverfield Noob.
(image : Paramount)
