Le récapitulatif: Beth visite une dimension générée de manière procédurale que Rick a construite pour elle lorsqu'elle était enfant dans l'espoir de sauver un ami qu'elle avait refoulé des souvenirs d'abandon là-bas, apprenant ainsi qu'elle est vraiment comme son père; pendant ce temps, Summer et Morty subissent un week-end de garde à vue avec Jerry et sa petite amie extraterrestre.
Cela pourrait être l'un des épisodes les plus considérés et les plus développés thématiquement de la saison. Le réalisateur Juan Meza-León et l'écrivain Mike McMahan ont travaillé ensemble pour la dernière fois sur la première de la saison trois, et ils brillent aussi bien avec ce matériel relativement banal (pour R&M, de toute façon) qu'ils l'ont fait avec l'épopée de l'espace mental. Nous sommes très en retard pour un épisode axé sur Beth, et bien qu'un seul épisode ne puisse pas combler ce vide, il en fait un très bon début.
Le scénario de cet épisode se structure en variations sur un thème : le transfert de comportement entre générations. C'est une vanité quelque peu énoncée, mais cela n'enlève rien au succès de l'exécution. Le script de McMahan (ainsi que le reste des scénaristes - je donne pas mal de temps au scénariste principal, mais R&M est clairement une salle de pitch fortement basée sur l'équipe) relie et déforme le thème à travers chaque groupe de parents et d'enfants - Rick et Beth (double du genre), Jerry et Morty et Summer (les enfants sont une grande amélioration), même Tommy et son père à peine vu (Tommy est foutu de la manière exacte dont son père est accusé, pour des raisons discutablement sans rapport ).
L'intrigue secondaire de Jerry est une respiration assez simple. Sa nouvelle petite amie a moins de caractère qu'un complot générateur de conflits, mais il est difficile de regretter l'opportunité de voir Morty et Summer fonctionner sur la même longueur d'onde fatiguée et frustrée. La série a toujours eu du mal avec la partie amoureuse des gens terribles qui s'aiment sous-genre; montrant que ces enfants ne vont certainement pas bien, mais au moins mieux alors qu'une équipe gratte cette démangeaison narrative d'une manière attrayante. Et je ne suis pas encore fatigué des gens qui disent à Jerry de se ressaisir, du moins tant que cela continue, entraînant au moins un changement progressif.
Mais tout cela est tellement un accompagnement par rapport à l'intrigue A. Le temps passé dans le premier acte à nous assurer que Beth et Rick sont plus intelligents que l'intrigue est brièvement atroce, le genre de choix d'écriture avec une logique évidente derrière qui est toujours une corvée à affronter, mais il s'épanouit de manière fantastique dans la discussion sur Beth-comme-jeune-sociopathe. Regarder Rick sortir les jouets d'enfance de Beth est une écriture merveilleusement superposée: nous avons ici deux personnes sans équivoque terribles responsables de plusieurs décès avec peu ou pas de remords pour leurs actions au-delà du léger inconfort de Beth quant à la façon dont cela affecterait les perceptions d'elle, mais le sous-texte au travail parle tomes. Pourquoi Rick a-t-il sauvé ces jouets ? Pourquoi Beth a-t-elle oublié cet élément de sa relation avec son père ? Qu'est-ce que cela signifie pour eux deux et aussi pour la mère invisible de Beth?
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Bien sûr, la question sous-textuelle la plus importante est celle sans réponse : si ce projet de clonage est si idéal et si parfait, alors pourquoi Rick a-t-il finalement quitté sa famille plutôt que de l'employer ? Le fandom aura sans aucun doute beaucoup de temps pour faire des théories sur le sujet, ainsi que la décision de Beth – la finale de la saison prochaine semble revenir à la Citadelle, ce qui signifie qu'il faudra probablement des années avant de voir une quelconque résolution à propos de ce sujet.
Bien que légèrement frustrant, il est logique de laisser pendre à la lumière de la direction prise par la série cette saison. Au-delà des questions d'utilisation pratique, l'idée des clones parfaits va à l'encontre du fait que cette saison a martelé encore et encore : la vie est faite de choix, et les actions ont des conséquences. C'est assez génial de voir Beth commencer à embrasser qui elle veut être plutôt que ce qu'elle pense qu'elle devrait être (même si cela… euh, implique beaucoup de meurtres), mais un bref moment dans un pays fantastique littéralement scellé est ce n'est pas la même chose que de décider d'abandonner vos enfants qui n'ont pas encore grandi sans même leur en parler (points en faveur de Beth : s'assurer que les enfants sont pris en charge ; points contre : ne pas vouloir traiter avec eux en tant qu'humains ). Que Beth soit partie ou non - je dirais que le cadrage implique assez fortement qu'elle l'a fait - cela force des changements à la fois sur le personnage et la famille centrale.
Jusqu'à présent, la série prenait pour acquis la normalité de Beth, utilisant la banalité de ses problèmes et l'archétype narratif de The Oblivious Mom comme source d'ancrage. Cela étant passé, tout doit se stabiliser dans une nouvelle normalité. Et dans une émission qui se tourne si souvent vers des sujets métatextuels et sur le fonctionnement des histoires en particulier, j'ai de grands espoirs sur la façon dont les écrivains pourraient explorer ce sujet à l'avenir.
Vrai Kaiser est un auteur queer et blogueur sur la culture pop ; ils ne sont pas prêts pour une autre pause de deux ans. Vous pouvez lire plus d'essais et découvrir leur fiction sur Accessoires de papier d'aluminium à la mode , écoutez-les en podcast sur Nuage sonore , soutenir leur travail via Patréon ou alors Pay Pal , ou leur rappeler l'existence de Tweets .
