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Les deux premiers épisodes de Disney+ WandaVision créé hier soir, offrant un envoi farfelu de sitcoms classiques des années 1950 et 60, avec Wanda Maximoff (Elizabeth Olsen) et Vision (Paul Bettany) jouant le rôle d'un mari et d'une femme adorables dans une sitcom. Les épisodes font clairement référence à des sitcoms classiques comme Le spectacle de Dick Van Dyke et Enchanté , mais ils évoquent aussi un autre classique de la télévision de cette époque : La zone de crépuscule .
Comme La zone de crépuscule , WandaVision présente un monde apparemment normal où quelque chose ne va pas. Nous avons vu Vision mourir dans Avengers : guerre à l'infini , une tragédie qui n'est pas référencée dans ce monde de sitcom. Nous savons aussi instinctivement que quelque chose ne va pas, grâce à une poignée de scènes troublantes qui sortent Wanda de sa rêverie. Elle et Vision sont piégés dans ce fantasme de sitcom, mais par qui et dans quel but ?
La zone de crépuscule souvent touché aux mêmes thèmes que WandaVision explore : le multivers, le contrôle mental, la perte de mémoire, les robots déguisés en humains. Une grande partie des deux premiers épisodes est centrée sur la tentative de Wanda et Vision de prouver qu'ils sont comme tout le monde vivant dans leur pittoresque cul-de-sac. Qu'ils organisent un dîner pour le patron de Vision ou exécutent un acte magique pour le spectacle de talents de la ville, une grande partie du conflit de l'émission vient de leur lutte pour conserver les apparences.
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Saison 1, épisode 22 de TTZ est peut-être le plus emblématique de la série, The Monsters Are Due on Maple Street, où les habitants de Maple Street commencent à croire qu'un extraterrestre vit parmi eux. La parabole de la paranoïa de la guerre froide se reflète dans WandaVision , où le patron de Vision, M. Hart (Fred Melamed) pense que les racines sokoviennes de Wanda la rapprochent des communistes. Nous ne rompons pas le pain avec les bolcheviks, ricane-t-il, avant que sa femme (Debra Jo Rupp) ignore ses inquiétudes.
Le deuxième épisode présente également Dottie (Emma Caulfield), la reine des abeilles du quartier qui ne fait pas confiance au nouveau couple grâce à des rumeurs sur leurs capacités étranges. Je t'assure, je ne veux aucun mal à personne, dit Wanda, ce à quoi Dottie répond, je ne te crois pas. Dottie utilise également à plusieurs reprises la phrase pour les enfants, en référence à la collecte de fonds du spectacle de talents. L'expression est également utilisée dans The Monsters Are Due on Maple Street dans Rod Serling narration de clôture .
La perte de mémoire est également un facteur WandaVision , car les deux sont incapables de se rappeler comment ils sont arrivés à Westview, quand ils se sont mariés ou quoi que ce soit de leur vie antérieure. Tout comme la saison 3, épisode 41 de TTZ , Souvenirs, les deux histoires tournent autour de personnes oubliant leur passé (ou leurs vies antérieures) afin de ne pas être accablées par le traumatisme de ce qu'elles ont enduré. Dans les deux cas, la perte de mémoire est un cadeau et un moyen d'enterrer leur douleur et leur traumatisme.
La zone de crépuscule explore également les relations humaines avec les robots dans plusieurs épisodes (bien que Vision soit clairement plus qu'une machine). Les plus évocatrices ici sont la saison 1, épisode 7, The Lonely, où une prisonnière d'une planète lointaine se voit confier une compagne robot. Bien qu'il rejette d'abord le robot, il tombe rapidement amoureux d'elle, la considérant comme un être vivant. Ensuite, il y a l'épisode 8 de la saison 2, le Retard de l'heure, où une jeune femme cherche à débarrasser sa maison des robots serviteurs, seulement pour faire une découverte qui bouleverse sa réalité.
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Mais la référence la plus sinistre est peut-être la saison 3, épisode 8, It's a Good Life. L'épisode est centré sur Anthony Fremont, un petit garçon doté de pouvoirs divins qui peut lire dans les pensées et réformer la réalité à sa guise, un peu comme Wanda elle-même. Les habitants de la ville et la famille d'Anthony sont prisonniers de ses caprices, car ils sont terrifiés à l'idée d'être souhaités dans le champ de maïs. Ils ont du mal à garder le sourire sur leurs visages et à rassurer Anthony qu'il est bon.
Les personnages en WandaVision sont également soumis aux désirs de Wanda et semblent être emprisonnés dans le fantasme. Dans un moment qui éclaire la réalité fracturée dans laquelle ils résident, M. Hart commence à s'étouffer avec sa nourriture tout en exigeant de savoir pourquoi Wanda et Vision ont déménagé en ville. Mme Hart n'arrête pas de répéter stop it!, en partie à son mari et en partie à Wanda, qui se fige avant de dire à Vision d'aider M. Hart.
Nous voyons à nouveau Wanda contrôler la réalité à la fin de l'épisode 2, où elle aperçoit un homme masqué vêtu d'un costume d'apiculteur sortant d'un trou d'homme. Elle dit calmement non avant de revenir à une scène précédente plus heureuse où elle découvre qu'elle est enceinte. On ne sait pas dans quelle mesure leur réalité est contrôlée par Wanda et dans quelle mesure (le cas échéant) est contrôlée par une force extérieure malveillante. Mais il est clair qu'elle a la capacité de façonner cette réalité comme elle le souhaite, sans aucune envie de la quitter.
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Wanda est-elle prisonnière de son propre fantasme ou est-elle la gardienne ? Ou y a-t-il une force malveillante plus importante tirant les ficelles ? Nous devrons attendre et voir ce qui se passe. Mais un peu comme La zone de crépuscule , c'est certainement une combinaison d'inquiétant et d'inhabituel.
(image en vedette : Disney+)
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