(Attention : spoilers pour la nouvelle adaptation de It follow.)
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Permettez-moi de préfacer cet article en expliquant que j'aime l'horreur et que Stephen King est mon auteur préféré. Ma mère a lu Il quand elle était enceinte de moi, et je suis fan depuis. Inutile de dire que la sortie du nouveau Il l'adaptation était une journée tant attendue pour moi.
J'ai quitté le théâtre exaspéré et je suis devenu encore plus déconcerté par l'adaptation de Beverly Marsh. En tant que scénariste moi-même, je ne comprends pas pourquoi les scénaristes et les cadres derrière Il a jugé nécessaire de transformer l'héroïne féministe du livre en une demoiselle en détresse. Ce faisant, ils ont détruit le thème central de King, l'unité et l'amour surmontant tous les obstacles, présent tout au long de son chef-d'œuvre original.
Pour ceux qui ne sont pas des fans inconditionnels de King, bien qu'il n'ait pas un fort ratio de personnages hommes-femmes dans sa collection, ses histoires mettant en scène des femmes le font de manière extrêmement nuancée, créant des femmes qui sont tout aussi riche et intéressant comme n'importe lequel de ses rôles masculins populaires. Stephen King, après tout, nous a donné Annie Wilkes, Trisha McFarland, Dolores Claiborne et Carrie White. Dans le cas de Il , il nous a donné Beverly Marsh, la fille seule du Losers Club des enfants qui doit combattre l'entité connue sous le nom de It.
Ce qui est extrêmement déconcertant dans la récente adaptation, c'est que Beverly est dépouillée de son pouvoir et de son égalité lorsqu'elle est emmenée par Pennywise le clown (une de ses formes) afin de propulser les six garçons dans les égouts pour la sauver. Le trope fatigué et sexiste consistant à utiliser la faiblesse féminine pour montrer la force masculine va directement à l'encontre de tout ce que Beverly représentait dans le livre. Lorsque Bill Denbrough essaie de la forcer à s'asseoir en dehors de la quête de vision de fumée du groupe parce qu'elle est une fille, elle l'appelle et exige un siège égal à la table.
Elle l'a mérité en combattant côte à côte avec eux à chaque étape du processus. À partir de ce moment, elle a le plein respect des garçons et une position égale dans le combat. En fait, lors d'un entraînement à la cible organisé pour déterminer quel membre du club l'affrontera, Beverly dépasse les garçons de 1000% et se voit confier la responsabilité de décrocher le coup fatal. Dans les premières parties du film, Beverly est décrite comme forte et intrépide et c'est elle qui l'endommage dans la maison de la rue Neibolt. Pourtant, malgré de nombreuses opportunités pour Il pour capturer chacun des garçons sans doute les plus faibles, les cinéastes ont choisi de faire de Beverly une victime.
Le groupe de sept reconnaît le pouvoir particulier de leur amitié. Le tout est plus grand que la somme de ses parties face au mal. Dans le livre, ils se dirigent ensemble vers les égouts parce que s'ils n'essayent pas de l'arrêter, personne d'autre ne le fera. Dans le film, rien n'indique que le groupe ait l'intention d'affronter le monstre jusqu'à ce que Beverly soit prise. Après s'être battus contre les dangers potentiels d'être trop proactifs, ils se séparent et poursuivent leur vie. Ce n'est que lorsque l'un des leurs est pris qu'ils agissent. Dans le livre, ils s'y opposent afin de protéger ceux qui sont plus sans défense qu'eux-mêmes, une leçon intemporelle de leadership et d'éthique. Cette décision consciente de changer l'intrigue en victimisant la seule fille du groupe fondamentalement, inutilement, et même de manière préjudiciable, modifie le thème central de l'histoire.
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Hollywood, il n'était pas nécessaire de transformer Beverly en une belle endormie sous le charme d'un monstre, brisé seulement par le baiser du véritable amour. Je ne peux pas penser à une bonne raison de la transformer en une demoiselle en détresse. Si l'équipe créative voulait un moyen différent et plus urgent d'amener les enfants dans les égouts, ils auraient dû le faire d'une manière qui ne transforme pas Beverly en un trope sexiste. Comme elle l'a montré à maintes reprises dans le livre de King, elle est tout à fait capable de prendre soin d'elle-même.
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Les femmes sont pleinement capables de prendre soin d'elles-mêmes. Ne sous-estimez pas votre public. Nous aurions cru au plan des enfants d'arrêter Pennywise en équipe. Des millions de personnes qui ont aimé le livre l'ont fait. Arrêtez d'utiliser des tropes sexistes. Ces nouveaux conteurs ont peut-être emporté la voix de Beverly, mais je suis ici pour la récupérer.
Malheureusement, il ne s'agit pas d'un événement ponctuel. Ceux qui ont lu le livre devraient remarquer un changement dans l'histoire de Mike Hanlon, l'un des seuls résidents noirs de la ville fictive, passant d'un personnage central nuancé à une réflexion après coup. Sa position de chercheur intelligent est transmise à Ben Hanscom et prévoit le personnage de la suite, comme raconté par le réalisateur Andy Muschietti , pourraient renforcer son importance dans l'intrigue, mais ils pourraient facilement se heurter à des problèmes de trope raciste. Andy Muschietti et les scénaristes de Il, s'il vous plaît essayez plus fort. Nous avons besoin de personnages féminins forts. M. King vous en a remis un, et vous l'avez détruite.
(image : Warner Bros.)
Jackie Perez est un ingénieur du MIT devenu officier de marine et scénariste vivant à Los Angeles. Elle a obtenu sa maîtrise en beaux-arts en télévision et en scénarisation du Stephens College. Elle fait actuellement de la sensibilisation auprès des STEM de la marine et est directrice des adhésions et des subventions pour les vétérans des médias et du divertissement. Elle aime l'horreur et adapte et réalise la nouvelle de Stephen King's Dollar Baby, Monde de la plage . Son projet de rêve serait d'adapter King's La fille qui aimait Tom Gordon . Twitter: @jackierageperez
